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天津北方網訊：博物館裏造型各異的文物展品讓我們對先人的智慧和手藝驚歎不已。而這些文物精品原本可能只是些碎片，正是有了修復專家的巧手，纔將它們一點一點還原，真實地呈現在我們面前。近年來，天津發現的文物非常多，考古發掘後殘損文物的修復成爲一個百姓非常關注的話題，文物是怎樣修復的？帶着疑問和好奇，記者和考古隊的修復專家張俊生一行探祕了位於薊縣的天津文物修復的大本營。
-人物名片
在文物修復大本營記者見到了呂師傅，他和兒子都是天津文物修復的高手。呂增福父子來津六年來，爲天津修復考古文物上千件。父親呂增福今年55歲，從事考古修復工作已經30多年了。他曾經參加過兵馬俑的修復、法門寺地宮殘件的修復等重大考古修復工程。多年來的文物修復工作讓他的經驗和技術已經爐火純青。他的兒子呂朋偉今年才22歲，但已跟隨父親幹了多年的文物修復工作，精熟於陶器和瓷器、石器等文物的修復。
呂師傅不是個善談的人，但當記者問起有關文物修復的事，呂師傅講起來是滔滔不絕。“文物修復在更多人的眼裏是個枯燥的工作，把幾塊殘片復原成一個盤子或者罐子，動輒需要一天甚至幾天、幾個月的時間，需要一個耐得住寂寞、坐得住的人來幹。”呂師傅說，“一旦把器物的修復完成，也是很有成就感的，從心裏外往地透着開心。”據介紹，文物的修復要經歷選片、兌片粘接、制模、鑄模、打磨工序才能最終完成。
修復過程環環相扣
挑選殘片
靠經驗從幾百件殘片中海選
每逢一個考古現場挖掘結束，器物的殘片會成批地運抵文物修復大本營。送來的殘片通常都是成箱成筐的，最小的只有指甲蓋那麼大，最大的則有臉盆大小。
每天，呂師傅首先要面對的是文物修復的選片環節。選片就是要將成堆的文物殘片進行分類，從幾十、幾百件的殘片中，挑出同一件文物的殘片。在工作室的一個書桌上是一堆青花瓷的殘片，分別是酒杯、小盞、盤碗等器物的口沿、底足等不同部位。呂師傅端詳端詳這個、看看那個，不一會兒工夫就把這對青花瓷片分成了幾堆。他說：“選片要從粗做到細。首先要通過選片人多年積累的文物知識和經驗，按照時代的特徵對殘片進行粗分；然後通過看形狀來爲殘片進行進一步分類；接下來要觀察殘片上繪製的紋飾，將紋飾的繪製風格和色調一致的殘片歸爲一組；對歸組的殘片還要仔細查看其斷口處的質地，質地粗細不同的殘片自然不屬於同一器物。”
兌片粘接
拼接黏合1/6以上才能修復
文物修復的第二個環節就是殘片的兌拼和粘接。給這些殘片分類有竅門，但兌片和粘接的環節則更多的是靠一點一點的拼接和嘗試。
據瞭解，並不是所有成組的殘片在經過兌片粘接後，都有修復的可能。能修復的文物只能是那些保留了幾大關鍵部位殘片的器物。呂師傅以身邊的一個圓形陶罐爲例，告訴記者能修復的文物一定要具備以下的殘片：口沿的、腰腹部的連續殘片、底足。一組殘片拼接黏合後，至少得有整個器型的1/6左右，纔能有修復的可能。
制模鑄模
模具需精準澆鑄下手輕快準
據天津文化遺產保護中心的文物修復專家張俊生介紹，根據文物殘片上保留的信息製作精準的模具在文物複製的環節很重要。因爲模具的精準直接關係到鑄模能否更接近文物更本原的器型和麪目。
採訪時，正巧趕上呂師傅爲一隻灰陶盆做沙模。工作臺上有一隻直徑30釐米左右的灰色陶盆殘件，該殘件正附着在一堆潮溼的沙堆上。呂師傅先把沙子堆成一個圓柱形的堆，把陶盆的殘件緊貼着倒扣在沙堆上，輕輕推動殘件在沙堆上做圓周轉動，超出殘件範圍的潮沙就被刮掉了。幾次推沙結束後，一個盆狀的沙模就出現了。接下來，呂師傅用石膏在沙模上鑄模。只見他將石膏很快調好，一手擎着膠皮碗，一手拿着抹子，從殘片的邊緣開始，一抹接一抹地在沙模上將石膏盪開。片刻工夫，大片的石膏已經蓋在了沙模上。由於沙模用力大了容易散掉、石膏頃刻間就會凝固，而石膏修補的厚度也要和殘片的厚度一致，因此呂師傅的訣竅是“澆鑄時手要準、要輕、要快。”
石膏鑄模完成後，文物殘片的修復就完成了主體，接下來的打磨就是最後的細緻活兒了。
