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19日,修復城隍廟大殿的師傅們,在腳手架上爬上爬下忙個不停,將一件件漆板仔細安裝上去,最後拼成了巨幅的《開天闢地·神仙卷》!
長29米,高8.3米,面積245.96平方米,比之前號稱世界最大的漆壁畫大了100多平方米;繪有132位神仙;使用金箔15萬張;50人全情投入,耗時大半年……
現場監工的項目總監張森霖和創作總監蘇星激動不已,對這些數字如數家珍。他們說:大功終於告成,可以睡上一個好覺了。
神仙形象融入嶺南風格今年3月,壁畫工程總策劃、廣州道教協會會長潘志賢提出,在城隍廟大殿兩面牆壁上繪制壁畫,由其弟子、畫家張森霖組織實施,著名畫家盧延光擔任藝術總指導。最初計劃采用國畫形式,但最大的問題是保養難度大。盧延光找到廣州美協副主席、漆畫藝委會主任蘇星,決定選用漆畫。主要的創作畫家有張森霖、蘇星、關慧儀、林少芳,另外組織了40多名廣州美院學生參與。
4月,創作小組投入到藝術構思和創作構圖的前期工作中。經過反復推敲道家壁畫范本《朝元仙仗圖》、永樂宮壁畫及當代畫家戴敦邦為上海城隍廟繪制的《神仙欣會圖》,確定了《開天闢地·神仙卷》的創作思路。
記者在現場看到,壁畫上有盤古開天闢地,也有女媧摶土造人,其他道教神仙也栩栩如生。
蘇星說,這幅壁畫的一大特色,就是神仙形象的塑造,『歷代百姓崇拜的神,是為中華民族作出傑出貢獻的人物而被後人崇拜而封為神的;而歷代的封建統治者,在神仙的塑造上多利用威嚇、讓人過分畏懼的手段,使眾神仙的形象過分威嚴、凶狠。我們需要將封建統治者強加給神仙們的封建烙印清除掉,還百姓心目中的神仙風采。創作為中華民族作出貢獻的神仙形象,要融入和諧、包容、勇於創新的嶺南風格,這樣纔是無愧於歷史、不失當代風采的藝術作品』。
遠赴歐洲名城『取經』張森霖和蘇星說,這幅大型壁畫的創作構思為『寫實的神話與理想的現世』。
創作小組走訪了普陀山、五臺山,乃至遠赴歐洲名城佛羅倫薩、裡昂、巴黎、柏林……了解中西宗教藝術的異同、藝術手段的變化。『我們在創作中將神仙人格化、人性化,將天堂唯美化,使觀者更加向往美好、珍惜現在,更尊重別人、熱愛生命!』
創作小組注意到,古代壁畫對開天闢地的盤古、創造了人類的女媧沒有給予相應的地位,這兩位具有『造物主』地位的神仙一直被邊緣化。在《開天闢地·神仙卷》中,他們將兩位神仙置於正中最高處,『突破了古人的局限』。
力求達到千年不變漆畫十分特殊。張森霖告訴羊城晚報記者,材料和工藝全部采用了傳統方法。
為了達到千年不變的效果,他們邀請陽江市非物質文化遺產漆文化傳承人陳其積老師傅按傳統方法制作,漆板全部烘過,除蟲、乾濕度都符合要求,然後將木板用漆封閉,刮了9道灰,裡面幾乎處於真空狀態,能將酸、鹼、水分全部隔絕,制作過程非常嚴格,全部用植物漆制作。
蘇星說,壁畫的設計從大殿牆壁的特點著手,按由低到高的牆面高度進行相應的人物構思,最高處是盤古和女媧。線條的描繪是整幅作品藝術表現的基礎,漆畫的線條與國畫不同,它要求繪者能預想到打磨出來後所表達的結構、造型、虛實、風格等。在創作現場,經常出現畫完不滿意、刮掉重新再畫的情形,所有參與工作的人都有一個默契———務必精益求精,做到最好。
壁畫還貼上了金箔,共用了15萬張。創作小組專門邀請汕頭金漆木雕老師傅陳仰泉用大漆加銀銖的傳統方式加以制作。在畫面打磨修改完成後,用生漆按傳統方法進行拋光,以達到保護畫面的最佳效果,『從此畫面也是處於真空狀態』。