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天津北方網訊 日軍侵華期間,生化武器以其慘無人道的毀滅性,令人們至今無法磨滅掉那段記憶。現代戰爭最具毀滅性的武器非『生化』莫屬,如果戰爭的最後演變成如《生化危機:戰神再生》中所描述的一樣,那便是人類滅亡的時刻。所以說,《生化危機》系列影片是導演保羅·安德森提倡反戰精神的體現,是對人們的警示。
作為熱門游戲的衍生產品,《生化危機》系列電影具有好故事+雄厚觀眾基礎的先天優勢。在向觀眾提供『過癮刺激』的感官體驗之餘,《生化危機:戰神再生》也為人們提供深度思考的另類方向——保護傘公司不遺餘力的進行生化試驗,地球已經變成恐怖的僵屍世界,受害人愛麗絲帶領幸存者絕地反擊,那麼為了生存而進行的殺戮到底是否合理?保護傘公司與愛麗絲之間,愛麗絲與變種僵屍之間,兩大對立、三方人馬,一觸即發的大戰是否真的有必要?
《生化危機:戰神再生》一開始,愛麗絲從東京轉戰洛杉磯,這場類似於拯救的戰爭變成了一場具有反戰精神的文懷行走。電影中充斥著大量血腥暴力的虐殺鏡頭,僵屍是敵方部隊,愛麗絲陣營則代表了正義的力量。但在人與僵屍的生存大戰中,愛麗絲的伙伴們為了自己活命不惜犧牲隊友們的生命,懦弱、膽小、自私,人性中的種種污點在這場戰爭面前無所遁形。這不禁讓我們思考,到底是戰爭使人性產生了惡,還是人性的惡在戰爭中被放大了?無論哪種情況,引發這些萬惡之源的就是戰爭,而戰爭的最終結局只有兩個:或生存或死亡。對於全人類而言,戰爭永遠沒有真正的勝利者,無論哪一方獲取了短暫的勝利,戰爭中的所得也不會大於所失,不等值的交換需要奉獻出更多的生命,死亡也成為了戰爭的代名詞。也是許多人開始反思戰爭,拍攝反戰影片的重要原因。
《生化危機:戰神再生》中的反戰隱喻隱藏的很深,對於戰爭存在與否的博弈,電影並沒有給出一個明確的答案,誠然這本就是一個見仁見智的問題。當觀眾們看到滿目瘡痍的城市、殘垣斷壁的世界、橫屍街頭的慘烈場景,盡管只是電影,但配合3D的超級震撼效果,來的並不比真實戰場弱。而戰爭所帶來的痛苦與傷害,掠奪與侵略,生離與死別,丑陋與邪惡,更反映了人類的無奈與困惑。
所以人們在面對戰爭,面對邪惡欲望的時候,從來沒有放棄過更高層次的沈思與探索,對高貴倫理標准的追求也從未停止。《生化危機:戰神再生》的結尾處出現了大批白衣幸存者,如同和平鴿神祗般的存在,代表著人類對於和平生活的純潔向往。如果說冷兵器時代的戰爭還僅僅是為了征服,20世紀的世界大戰則開始凸現前所未有的殘酷,從足可以毀滅地球的核時代過渡到精確指導的新時代,戰爭越發顯得冰冷可怖。如何超越戰爭的挑戰,給人類一個更加美好寧靜的未來,成為了所有人的共同責任。寬容與理解,溝通與合作,反對戰爭,抑制住邪惡的欲望,化劍為犁止戈為武的精神纔是人類的共同期望。
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