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新版《水滸》劇照(資料圖)
雷劇年年有,今年尤其猛。作為一些衛視的開年大戲,新《水滸》一經播出便引發不少爭議,尤其是劇中武松與潘金蓮撲朔迷離的情感,更是把觀眾結結實實給雷著了。看了新《水滸》纔知道,以往名著中的雷人改編和它比起來簡直就是小兒科。
對新劇中備受詬病的『叔嫂情愫』情節,導演鞠覺亮解釋說:『新武松是一個鐵血柔情並存的漢子,叔嫂情感戲可以有。這不是對原著的顛覆,恰恰是尊重。』把一個道義重於天的鐵血硬漢,描繪成與嫂子有糾結情感的多情男,居然說成是對原著的尊重,這還不叫顛覆?幸好施耐庵老先生沒活到現在,要不聽到這話非氣得吐血不可。
如果按照這種『尊重』的眼光來拍影視劇的話,那麼,有太多的名著和典故需要被『尊重』了。唐僧在西天取經路上遇到的美色和誘惑比武松多得多,他是不是應該和她們發生點情感波瀾?還有廣受贊譽的柳下惠,受到的誘惑更大更直接,也應該順水推舟地發生點桃色故事吧?還有《水滸》中的扈三娘孫二娘顧大嫂,三個成天混在男人堆兒的女人,怎麼著也得發展個多角戀纔對啊!
此說雖是戲謔,但在現實當中類似現象不是沒有,這些年,很多導演也都是走這種路子,表面上打著尊重原著的幌子,暗地裡盡乾些歪曲和惡意改編原著的勾當,不求最真只求最雷。實際上,他們樂此不疲的目的,並不是對原著精神的用心解讀,不過是為了收視率而有意制造的眼球效應罷了。看看現在的影視劇市場,大量的低俗情感戲充斥熒屏,除了包N奶就是多角戀,很難看到那些弘揚主流價值觀的情感戲。而那些熱衷於翻拍名著的導演,也正是瞅准了這個市場,當名著遭遇情感噱頭,想不紅火都難。
其實,如今的很多名著已經談不上名著了,基本上淪為某些人的賺錢工具。編劇、導演們不考慮經典作品的思想性和藝術性,也懶得肩負傳承原著精神的使命,他們腦子裡只有金錢和名利。很多編劇和導演總是好大喜功自以為是,喜歡把自己心裡的想法強加給劇中人,以為劇中人所處的時代和自己所處的時代一樣,他們的想法就應該和自己的想法一樣,自己內心有多齷齪,別人同樣也會有很多齷齪。我不知道,有多少觀眾喜歡新《水滸》中的『叔嫂情愫』,但見了美女就有想法,倒是大有人在。
不同時期產生的名著作品,都有其特定年代的思想屬性和道德標准,雖然有些標准現在看來或許是落後的,但它代表的只是某個年代的價值觀,如果我們硬要拿當代的價值理念去解讀的話,難免有失偏頗,而且一定程度上還會曲解原著的真實意圖和思想表達。如同《水滸》中的武松,在那個禮義至上的年代,縱使他的嫂子多麼貌美體貼,相信他也不會為之心動,因為他內心深處是有所畏懼的,他畏懼的正是勝過一切的倫理道德。
武松永遠不會像導演一樣,只見情色不見仁義。(丁煒 原題:顛覆《水滸》 只見緋聞不見仁義)