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　　北京6月20日電(記者李小雨)網絡，電視，電影，mp3……這些『年輕』的文化傳播媒介正一步步擠壓跨越了四百多年時空的歌劇的生存空間。如何在『贏得市場』和『文化普及』中取得平衡，實現歌劇藝術的持續發展，已成為一個重大課題擺在當代歌劇藝術工作者面前。

　　2011年6月20日，由國家大劇院主辦的第三屆世界著名歌劇院高峰會議暨歌劇論壇在京開幕。來自加拿大、德國、

　　俄羅斯

　　、

　　韓國

　　、西班牙、瑞士、

　　美國

　　等8個國家的13家知名劇院和藝術組織參與論壇，他們將與中央歌劇院、

　　中國

　　歌劇舞劇院等9家國內藝術機構一起，在未來兩天就當代歌劇藝術的經營與發展展開討論與

　　交流

　　。

　　據國家大劇院的副院長鄧一江先生介紹道，大劇院在兼顧一定市場保障的前提下，努力向公眾提供高藝術水准的歌劇產品，同時將社會化傳播，專業化營銷和多樣化經營結合起來，通過立體的銷售網絡，廣泛的宣傳以及較大折扣的銷售，力爭讓更多的觀眾走進劇院，關注歌劇。

　　歌劇本身也在不斷探索著改革。各國藝術家紛紛將現代元素，本土元素不斷地融入到這一起源於意大利的藝術當中。國家歌劇院20日晚首映的原創歌劇《趙氏孤兒》，就是一個向世界展示中國民族文化的典型例子。除此之外，《西施》、《山村女教師》也是充分挖掘了本土題材的成功案例。而在歌劇最先取得發展的

　　歐洲

　　，音符的創新，現代化技術的應用以及更加貼近當代生活的題材，也在不斷地賦予這項古老藝術以年輕的生命。

　　在培養觀眾這一主題上，中外藝術家不約而同的談到對兒童觀眾的挖掘與培養。國家大劇院通過與學校的緊密合作，使青少年在性格養成階段就從排練，彩排到正式演出等全方位與歌劇進行『親密接觸』。柏林國家歌劇院院長卡姆

　　圖

　　特先生，皇家馬德裡歌劇院院長米基爾·穆尼茲先生也談到了各自國家的歌劇藝術通過向兒童全面開放，以及項目扶持鼓勵青少年自己創造歌劇等種種方式，吸引未來的觀眾對歌劇投入更多的熱情與關注。

　　此外，國外開始探索讓歌劇走出歌劇院，走向更加開放，更加『有人氣』的場所。卡姆圖特先生透露，柏林國家歌劇院曾將發電站選為公演場所，馬德裡歌劇院也曾選用過露天大屏幕的歌劇演出方式，而這些舉動不僅能夠獲得不同類型媒體的關注，也能獲得新的觀眾。

　　6月22日，與會劇院及藝術機構將簽署共同宣言，就合作交流等事宜達成共識。