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本報記者李紅艷實習生鞏育華
『中國觀眾對音樂的回應讓我感覺很美好!』昨天,指揮大師克裡斯托夫·艾森巴赫出現在北京眾多媒體面前。白衫、黑褲以及光光的腦袋和如炬的目光,這幾乎是他每次到訪北京的標志性形象。然而,在似乎一成不變的造型之下,他在藝術上帶給北京觀眾的卻總有新鮮之感。
明晚起至14日,『艾森巴赫大師系列音樂會』將在國家大劇院為觀眾帶來四場演出。與以往演出不同,此次在執棒國家大劇院音樂廳管弦樂團之餘,艾森巴赫還會展露他的另一身份——鋼琴家,他將與年輕的小提琴家朱丹聯袂演出一場重奏音樂會。
很多人並不知道,艾森巴赫最早是以鋼琴家的身份步入樂壇的,後在喬治·塞爾和卡拉揚等指揮大師的教導下,轉行成為指揮家。自上世紀80年代開始,他的鋼琴家身份逐漸退居二線;此番再度彈奏黑白琴鍵,可算是重操舊業了。『對我來說,這是個艱巨的任務。因為我喜歡室內樂,非常榮幸能與朱丹一同合作一些優秀的室內樂作品,呈現給觀眾。』艾森巴赫說。
這些天,除了與大劇院音樂廳管弦樂團排練,艾森巴赫還抽出時間苦練鋼琴。他笑說:『如果一個月沒有摸過琴,連手部的肌肉都要重新做准備。不過這次還好,不算太費勁,因為鋼琴一直是我最親密的伙伴。』
小提琴家朱丹昨天與艾森巴赫一同參加了媒體見面會。他說:『艾森巴赫大師不僅是合作者,更是我的恩師,在費城第一次聽我的演奏會後,他就給了我很多指導。』的確,在提攜新人方面,艾森巴赫可是出了名的名師,當紅小提琴家茱莉亞·費捨爾、一代歌劇女皇弗萊明,還有中國鋼琴家郎朗,都是他一手提拔的愛徒。
關於如何挖掘年輕的藝術家,艾森巴赫總結了三個他最看重的『閃光點』:專業技術能力、音樂素養和音樂個性。他始終認為,『前兩點可以通過學習來實現,第三點是學不來的,因為它展現的是你對音樂的理解。一名優秀的音樂家,應當有自己對音樂的解讀,而不是抄襲別人的理念,這也是其最個性化的東西,是任何人賦予不了的。』
現場花絮
『小施瓦辛格』
為大師暖場
除了小提琴家朱丹,經艾森巴赫呵護多年的美國鋼琴家齊蒙·巴托,這一次也將隨同大師首次在京舉辦獨奏音樂會。8月10日,他將率先在大劇院小劇場為『恩師』暖場,演奏李斯特《6首帕格尼尼大練習曲》、勃拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲》等曲目。
『大家好,這是我第二次來中國。』長得酷似施瓦辛格的齊蒙·巴托忽閃著眼睛,用不太標准的中文介紹自己。看到中國朋友們驚訝的表情,他露出了又得意又調皮的笑容,『我兩個月前開始學習中文。哦,不過太難了,我還是說英文吧……』他的『中途變調』讓人忍俊不禁。
與恩師艾森巴赫一樣,齊蒙·巴托也喜歡研究中國文化,尤其喜歡中國文學。『因為不彈鋼琴的時候,我還是位作家。我非常喜歡讀孔子、莊子。』他希望今後有機會能在中國多住幾個月,以便更好地了解中國文化。
齊蒙·巴托很個性,他有著獨特的鋼琴演奏理念。『在過去20年裡,我發現音樂家們總是通過對樂譜的記憶來展現樂曲,而非真正照著樂譜演奏。最近5年來,我嘗試著通過樂譜來還原樂曲。作曲家們的樂譜上,除了音符,還標有樂曲的特質、表情符號等,如果不仔細照著樂譜演奏,也許很難真正領悟作曲家的感情和他們想表達的重點。這似乎有點兒像在欺騙作曲家哦!』本報記者方非攝