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電影《鋼的琴》沒有那些商業大片中常見的英雄美女、奢華場景、驚險懸疑之類吸引觀衆的常見元素,而是講述了一羣小人物粗糙生活中的一個有點不同尋常的故事,但卻是一部具有極好人文品質的令人難忘的作品。
九十年代國有鋼企的下崗工人陳桂林,也在婚姻中被下了崗。只能依靠自己吹拉彈唱的一點小本事和他的小樂隊遊走在民間的紅白喜事之間討生活。更難堪的是,由陳桂林啓蒙進而學音樂的女兒,心中的歸屬竟是父母雙方誰有鋼琴就跟誰過。爲了鋼琴,陳桂林四處借錢無果,竟潦倒到去偷小學校的鋼琴進了局子。影片將這種壓抑、焦慮和無奈作爲生活的底色,是很接地氣的。但是影片如果純粹只展現原生態的小人物的苦難,那只是一部自然主義的作品,不會有更強大的力量。重要的是直到有一天,陳桂林在廠圖書館發現一本《鋼琴製造》,他內心的願望又重新被激活。自己造一架鋼琴!一個多麼浪漫又異想天開的舉動!影片在此進入了溫暖的轉折,從而獲得了熔現實主義和浪漫主義於一爐的更高價值。
鋼琴是樂器之王,有八千多個零件。熱心製造它的卻是一羣生活在底層的小人物:釋放了的小偷,拾廢品的頭兒,開鎖匠,賣豬肉的、下崗女工,還有老工程師……他們幾乎已是這個社會上多餘的人,但製造鋼琴的夢想點亮了他們的生活,他們不再是渾渾噩噩的一幫弱勢羣體。他們爲製造一架鋼琴變得興奮而又充滿力量。
影片不斷地在這幾種感覺中變換:荒蕪的工廠、粗糙的日常生活、難堪的人物命運,卻又有抒情的歌唱、執著的念想,有創造力的勞作……非常強烈的對比與衝突,又是非常奇妙的完整與統一。經濟關係變化中不再成爲社會主體的下崗工人及其他底層人物,他們也有自己的尊嚴、能力、浪漫與詩意!一幫弱勢羣體竟聚合成了一支製造鋼琴的夢之隊!
電影的切入點很小,但容量很大,不僅因爲它現實主義的力量,更因爲它浪漫主義的展現。妻子嫌貧愛富,女兒不懂父親心,自己以及朋友們個個潦倒,人生就是這樣被一種無形但又巨大的力量往下扯。而且陳桂林們的窘境對處於底層生活的好人來說具有普遍性。但電影沒有停留在這種悲劇色彩上面。它動人的喜劇元素正在於製造鋼琴的夢想成了小人物們對光亮的追尋,對無奈生活的挑戰與抗爭,對自身尊嚴的一次精彩亮相!
由於沒有合適的木料,本應木質的鋼琴外殼也由巨大的鋼鐵鑄件得以實現,使得這架不同尋常的鋼琴真正成爲一架“鋼的琴”。影片末尾,當畫面出現鋼的琴在天車的吊索下凌空飛來的一幕,黯淡的廠房爲之一亮,令人感到一種美的震撼。倒是那個陳桂林在大雪紛飛的操場上彈琴的一幕卻略顯矯情。所以說,所謂詩意、抒情,不用刻意營造,讓它在真實的生活場景中自然浮現出來,會更令人信服、鮮亮。
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