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“作爲一個編輯,自己編的刊物被貶爲‘花花綠綠’騙小人,當然很生氣;聽到‘兒童文學是小兒科’之類的評價,更加不能容忍。兒童文學是小兒科,幼兒文學就是小兒科中的小兒科了。但是我們只能怪自己,沒有能用大量的偉大作品,去掩蓋那些‘小兒科’。”昨天,“我們的文學生活——上海幼兒文學的故事”論壇在烏南幼兒園舉行,資深兒童文學編輯劉保法如此直言。
好童書有深意
劉保法說,儘管有很多人投身幼兒文學創作,但大部分作者都滿足於編故事,“編個小貓小狗故事,就以爲是幼兒文學了。這樣的小貓小狗,換成了小雞小鴨也可以,換成獅子大象也可以,好像只要是動物講人話就是幼兒文學。太簡單了,太直白了,這樣的故事,免不了要被稱爲小兒科。”幼兒文學可以是淺的,但又必須是深的,是真正的文學創作,而不是滿足於編一個故事。
兒童文學作家梅子涵選擇瞭解讀圖畫書的角度來分析,他說,一些好的書會讓孩子有笑聲,但成年人讀了會想到別的東西,這些東西孩子在成長過程中慢慢會體會到,“好的高質量的閱讀,也許都不是一次讀懂的。”
細琢磨出佳作
作爲編輯,劉保法經常碰到一個怪現象——許多編輯都在躲一些作家,生怕他們會塞過來一厚疊稿子,弄得自己爲難。“這裏就有一個創作態度的問題:太追求數量了!”劉保法說,作家不是生產機器,怎麼能一天寫出十幾個作品呢?也許有人有本事寫出來,但不可能篇篇都是佳作,“作家寫作應該是藝術創作,即使是一篇幾百字的幼兒文學作品,也不要輕易下筆,而是反覆構思,尋找最佳文學表達,精雕細刻。”劉保法說,爲什麼編輯們對任溶溶、鄭春華等作家的作品都搶着要?因爲他們總是很認真地對待每一次創作。
另一個怪現象是,名人被書商堵在門口,一百萬元要買他的書;沒名氣的人拼命叫賣自己的書稿,也沒人理睬。劉保法說,作家不要被這種浮躁的風氣牽着鼻子跑,應當提倡一種優雅的詩意的寫作狀態。
市場化少個性
兒童文學評論家劉緒源指出,有些作品只見兒童不見文學,或者只是“僞兒童”,承擔了太多的教育功能,只圍着思想性轉,缺乏童趣。劉保法也提到,現在很多幼兒刊物都太強調市場,摻入了很多非文學的內容,給人亂哄哄的感覺。“幼兒報刊還是應該以閱讀爲主,實用的東西只是點綴。或者把精品故事和實用的東西分成兩本來做。”劉保法說,還有些幼兒刊物,發行量不少,但缺乏個性,就是同人辦刊,一本刊物始終是那麼幾個名家在寫稿,儘管名家的作品是一流的,但看得多了,一個味道,一種風格,就會膩煩。
本報記者夏琦
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