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電影《金陵十三釵》海報
對於一位拍過《活著》的導演,無論視覺奇觀《英雄》還是惡俗小制作《三槍拍案驚奇》,都不該是他的作品。而今,耗時四年、耗資六億的《金陵十三釵》終於為他挽回聲譽,被稱為他自《活著》以來最好的作品。
廣告語第一句就引發人的好奇心,『張藝謀的首部戰爭史詩大片』。張藝謀很少拍雄性電影,戰爭顯然是雄性領地,而最終,張藝謀亦以他刻畫女性的優勢成就了獨特的女性視角。嚴歌苓的小說再次證明,張藝謀需要文學來成就。
他所擅長的視覺尤其是色彩技巧,也使張氏戰爭片與眾不同:在一個殘酷的歷史場景中,天主教堂美麗的玻璃彩繪成為一扇窗口,透過它,十三個女學生看著這座城市的血雨腥風與秦淮妓女款款走來。甚少出現在中國電影裡的玻璃彩繪,帶著異域之美使秦淮河的妓女更加妖嬈。而她們的妖嬈、香艷與戰爭的殘酷呈現出強烈反差。逃亡的身影、穿梭的流彈,都在彩繪投下的七彩光影裡上演,最終這些無情的『婊子』換回十三個女學生的生命,讓歷史對她們肅然起敬。
那曲清麗柔軟的《秦淮景》,成為本片令人印象深刻的『主題歌』,它原本是唱給風月和嫖客的,如今唱給一位死去的小戰士,也唱給一位因執著回青樓取出完整琴弦為小戰士弟弟唱送行曲而被日本鬼子先奸後殺而慘烈死去的妓女。但《金陵十三釵》的缺陷在於,一個簡單的故事結構使兩個半小時的長度顯得不必要。逃亡的貝爾於槍炮粉末中睜開的眼睫毛,被炮火衝進管道的縱身一躍——開篇漂亮的節奏感,隨著劇情推演卻漸漸喪失。
南京大屠殺被中國導演拍了很多次,但真正拍出金陵風味的卻是張藝謀。女學生的南京方言,使觀眾仿佛一下子被嵌進那段歷史。這部影片的國際化不僅體現在日本演員、美國演員加盟的班底上,還體現在語言上:日本人說日語,美國人說英語。這點相當明智。
陸川的《南京!南京!》失策於面面俱到的野心,張藝謀很聚焦,他把戰爭濃縮在一座教堂裡,除了從勢不兩立到互換生命的一群女學生與妓女,再就是一位洋人。這個洋人的扮演者克裡斯蒂安·貝爾,因《蝙蝠俠前傳:黑暗騎士》中的蝙蝠俠而成為英雄代言人,此次這位英雄與《辛德勒的名單》、《偽鈔制造者》中的英雄一樣,取了真實人性做底,由一個只懂得錢、酒和女人的小混混到頂天立地為十三個中國女學生支橕逃出虎口之路的英雄。貫穿始終的女生旁白充當了故事講述者,她末尾一句『那些妓女的命運,誰也不知道』讓人有點出乎意料,但這個開放的方式為我們留下了更為悲愴的想象和感動,無疑是導演給予故事的漂亮的一筆。
(作者為中國傳媒大學教師)