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失傳千年的『油滴黑天目』。
藝人在制作潮州麥稈畫。
5月在深圳文博會上奪得中國工藝美術文化創意獎特別金獎的《騰飛提梁壺》。
廣東工藝名城的采訪首站——潮州。以手拉壺為例,『功夫茶之鄉』的壺藝大師們不再只是在作坊裡『閉門造壺』,他們走出去廣泛吸收其他地區的制壺特點和經驗甚至『跨界合作』……潮州手拉壺摘掉了『低價壺』的帽子,近些年的發展讓市場『驚艷』。
而潮彩、木雕、麥稈畫等其他領域的工藝大師,也在各自的領域裡或堅持、或創新、或授徒,這些傳統的工藝美術行業也正是在這些大師的帶領下突破、提昇。
文/圖記者陳正新
廣東工藝名城
之潮州篇
開篇語
本報一直在關注著廣東工藝美術的發展。除廣州外,潮州、肇慶、佛山也均是全國工藝美術名城。近日,記者對廣、佛、肇、潮四座城市的傳統工藝美術門類發展現狀做了一次深入的采訪。
廣東工藝美術數千年薪火不斷,具有鮮明嶺南文化底蘊,凝聚了南粵人民的智慧、夢想、情感。千百年來,誕生了雕塑、陶瓷、編織、漆器、家具、金銀首飾等10餘個大類數百個傳統工藝美術品種,其中廣州的『三雕一彩一繡』,潮汕的金木雕、抽紗刺繡、美術陶瓷,佛山的石灣公仔,肇慶的端硯等名揚海內外,深受人們喜愛。
手拉壺:
六位數成交的茶壺
2011年10月,廣東省工藝美術大師謝華創作的『弓門提梁壺』被收藏者送到深圳藝術品拍賣會,最後以17萬元的價格成交。這次成交,對於整個潮州手拉壺行業都是一次『飛躍』——在此之前,甚至連萬元級別的潮州手拉壺都還比較少見。
『潮州手拉朱泥壺這些年已經開始被市場認可。』謝華對記者說。
『養在深閨無人識』是潮州手拉壺一直的尷尬。為此,謝華堅持在湘子橋上向來潮州的游人們展示手拉壺制作。『就是要讓他們知道,潮州手拉朱泥壺並不差,不只是「泥壺」。』謝華說。
還有大量的潮州壺藝家走出潮州,去交流吸取其他地區的制壺風格、經驗,跨界的合作也頗為搶眼。這就不得不提張瑞端與廣東省工藝美術大師張春雷的『跨界合作』——他們把生肖文化與潮州手拉壺結合在一起,推出了潮州手拉壺歷史上第一套『生肖壺』。
市場顯然對於這次『創新』反響熱烈,從2008年鼠年起每年推出的限量『生肖壺』熱銷異常,最早面世的『智者鼠』在時隔4年後的收藏市場上價格已經漲了近10倍。
木雕:
設在木雕廠裡的『學校』
潮州木雕,與東陽木雕等並稱『四大木雕』,是首批國家級非物質文化遺產項目。對比潮州傳統刺繡、潮州麥稈畫、潮州大吳泥塑等,潮州木雕的發展相對比較平穩,且聲名在外,即便是海外的訂單也很多。
在辜柳希的藝葩木雕廠內,給人印象最深的是『人多』。辜柳希師從潮州木雕的名師陳春炎,他從事木雕已有40多年。可外界對於辜柳希的了解,幾乎是從近七八年纔開始的,這個被稱為『半路殺出』的木雕大師,在那幾年斬獲國家級工藝美術評比特別金獎、金獎就有約20項。
他堅持自己創作,也在木雕廠收學徒,這些學徒來自全國各地,這裡儼然成為了一所木雕的培訓學校。『管吃管住還管發工資,學好了自己出去,我也不攔著。』辜柳希說。
辜柳希不僅面向全國收徒,還主動到高校和技校授課,工廠裡每年還接受數十名工藝美術學校的學生在這裡學習。不僅如此,辜柳希還在期望創建潮州傳統工藝的平臺,例如大吳泥塑、麥稈畫等等,讓這些傳統工藝能夠在一起交流、展示、煥發光彩。
潮彩:
失傳千年工藝重現
大約30年前頂峰時期的潮彩,出口量能夠佔到廣東陶瓷的六成。
『上世紀80年代釉上堆金、描金工藝,是「潮彩」的第一次創新,應用新工藝的產品大量出口帶動了潮州工業的發展。第二次創新,則是指高溫釉下彩的成功研發。』潮州市工藝美術協會會長謝金英對本報記者說,『潮彩』最大的特點是色彩豐富,新研發的釉下彩工藝克服了色彩氧化脫落的問題,更有利於作為藝術品長期保存。
雖然作為工藝美術陶瓷的『潮彩』在眼下市場不是很好做,但潮州的『潮彩』從業者仍然堅持創新。作為潮彩行業的行尊,謝金英告訴記者,失傳近千年的『油滴黑天目』結晶釉技術,也在近年在潮州研發成功,這種宋代名瓷得以重現世間,而這種古代結晶釉復原技術的成熟程度在廣東乃至全國均屬罕見。
謝金英說,潮彩的第一次創新全面推動了潮州陶瓷行業的發展,而釉下彩的創新之路仍然在進行當中。記者隨謝金英深入多個省工藝大師的創作基地,看到了各種各樣在國內藝術展披金斬銀的獲獎潮彩藝術品,這些也將是潮彩未來騰飛的基礎。
麥稈畫:
卡塔爾王子夫婦買下『貝多芬』
在潮州市區的麥稈畫研究藝術館內,懸掛著的麥稈畫作品讓觀賞者驚嘆——這真的是麥稈做的?
館長方志偉介紹說,潮州麥稈畫曾經名噪一時,也在上世紀九十年代跌入低谷。但方志偉從未放棄對麥稈畫的堅持,這些年他不僅創新吸收了本土潮繡、泥塑、木雕的藝術風格特點,還在學習油畫藝術、國畫藝術在麥稈畫創作中的應用。
最近五六年,方志偉館長的作品屢屢在『百花獎』、『文博會』獲獎。而在廣州亞運會期間,一幅肖像麥稈畫《貝多芬》,被卡塔爾王子及其夫人——世界國際象棋名將諸宸當場以2萬美元買下。
困境與思考:呼吁擯棄門戶之見抱團發展
在潮州工藝美術協會會長謝金英這個潮彩行業的『行尊』看來,潮彩的二次創新已經完成,可市場的反映卻不如預期,相反很多潮彩行業的從業者的創作、創業的環境還比較惡劣。『如何能搭建起潮彩高端藝術品的對外推介平臺』,這是謝金英和整個潮彩行業面臨的問題,如何讓世界范圍內更多的人了解這個行業的創新進步和接受這種藝術品?
奪獎無數,可市場卻各自為戰,潮州的工藝美術從業者處境不一。例如瓷板畫行業,甚至還有遠赴景德鎮燒制作品『一賭身家』的工藝美術師。朱泥手拉壺工藝大師謝華就呼吁,在手拉壺行業應該擯棄『門戶之見』,彼此抱團發展纔能夠在『宜興壺』的天下打出潮州制造的名頭——也正因為此,在謝華的倡導下,潮州手拉壺歷史上第一次有了行業內較為認同的統一名稱『朱泥手拉壺』——這纔是潮州制壺行業崛起的第一步。