|
||||
鍾耕略作品《華盛頓廣場北街之二》
楊堯作品《鄉村小路》
謝楚餘作品《素池》
賴征雲作品《龍川大風景》
盜版次數最多的謝楚餘畫作《陶》
本版文/圖羊城晚報記者許悅實習生陳蓮周蘭青
6月29日在廣州花園酒店舉辦的一場慈善拍賣會上,一張謝楚餘的限量版畫《素池》拍出了17萬元的高價。而在今年年初廣州華藝國際的拍賣會上,一批趙無極、朱德群、楊培江的限量版畫也全部成交。
限量版畫,簡單來說,其實就是原作的復制品。因其有藝術家授權、監督質量,並且限量,因而不同於印刷品,被歸入藝術投資收藏品的范疇。在歐美地區,限量版畫的收藏價值早已得到普遍認可,已經成為藝術品收藏人士入門的第一階段,就連梁朝偉在香港的山頂豪宅,牆上掛著的也是限量版畫《桃花始盛開》。但在國內,限量版畫因其印刷的生產方式一直存在爭議,一個成熟的市場體系遲遲未能建立起來。
在畫家特別是油畫家看來,限量版畫的出現,拯救了他們對作品無法割愛而又不得不進入市場的兩難,甚至有不少畫家將自己早年捐給博物館的代表作,借出來進行復制。而對於藝術品投資收藏者而言,大家最關注的還是限量版畫到底有沒有投資收藏價值?
特邀嘉賓
楊堯
(廣州美術學院教授、中國油畫學會理事,曾任廣州美術學院油畫系主任、廣東油畫學會副主席)
謝楚餘
(廣州美術學院油畫系副教授、廣東美術創作院畫家)
梁慶強
(采堂畫廊負責人)
葉光華
(策展人,廣州東淶藝術中心創辦人)
嘉賓主持
趙利平
(收藏家、資深藝術評論人)
限量版畫為何不同於普通印刷品?
趙利平:就我所知,限量版畫進入中國也有很長一段時間了,但大家對這種新型的版畫形式似乎一直不是很感冒,特別是對於它的投資收藏價值,很多人都持懷疑態度。
葉光華:質疑限量版畫的人,是因為他們不知道限量版畫和印刷品的區別。限量版畫雖然也是印刷復制出來的,但它是有藝術性的。首先,限量版畫的制作,是得到畫家或藝術基金授權的,依托現代高科技十多億像素的立體掃描儀掃描原作,以高仿微噴數字技術印刷而成的;第二,畫家要監制限量版畫的制作過程,包括畫作的色彩冷暖、明度,都是畫家說了算,最大限度地體現畫家的意圖。因為加入了畫家的主觀意圖,所以限量版畫並不追求100%還原原作,比如局部色彩,畫家可能會認可比原作深一點或淺一點的顏色,只要他們認可,我認為都是忠於原作的。最重要的是,這些版畫是限量的,每一張版畫都會在作品的左下角標明印數和印張,一般是用阿拉伯數字的分數形式寫成的,如32/99,即此畫共印制了99張,這一張是第32張。右下角是作者的簽名和制作年代,還配有收藏證書,否則就是沒有藝術價值的印刷復制品了。
趙利平:既然是限量,仿數越少,價格肯定越高。按照國際慣例,每款架上雕塑的數量都控制在10件以內,以保證其具備稀有性的收藏特質。限量版畫在數量控制上有沒有類似的國際慣例?作為收藏者,我還擔心這批限量版畫售完後,還會被第二次復制。
梁慶強:限量版畫的印量,並沒有什麼國際慣例,但印多了肯定影響價格,所以國際上很少有超過500件的。印多少,我們跟畫家簽約的時候就已經商量好了,主要參照的是市場的需要,白紙黑字寫入合同中。比如我們跟謝楚餘老師的合作,每幅作品的印量都控制在130件以內,30件是留待送給博物館專用,真正流入市場的只有100件。在題材的選擇上,我們的簽約畫家,也不是所有的作品都適合做限量版畫的,一定要雅俗共賞,不一定要具備學術性,因為我們必須考慮它的受眾面。限量版畫的尺寸也是視市場需求而定的,可能比原作略大,也可能略小,但一批限量版畫只有一個固定尺寸,所以不用擔心不同尺寸有不同印量。
至於對後期加量復制的擔心,我想這考驗的是畫廊與畫家雙方的誠信,所以在選擇合作伙伴的時候,雙方都是很謹慎的。作為生產方,在完成作品預定的數量後,我們一般會把模板毀棄。但我們也害怕被別人仿冒,所以我們的限量版畫正反兩面都有畫家的簽名、印數以及制作年份,在南方文交所還進行了版權登記,此外還有防偽編碼,上網一查就能得到這張畫的全部信息,最大限度地避免侵權和被侵權。
限量版畫是把雙刃劍
趙利平:楊堯老師、謝楚餘老師,我知道你們每年的作品都非常少,但不賣畫也不行,不賣就沒有市場流動,就沒有更多的人認識你,現在有了限量版畫這條路,你們如何看待這種新型版畫的運用?
楊堯:限量版畫什麼時候進入中國我不清楚,但上世紀90年代丁紹光來中國辦展覽的時候,就已經帶來了限量版畫,當時我還買了兩張。由於是裝飾性的,所以當時的限量版畫印在紙上而非布上。丁紹光在美國家喻戶曉,他的知名度之所以那麼高,限量版畫的推廣是其中一個非常重要的原因。
葉光華:我記得丁紹光的畫作,上世紀90年代已經達到了60萬元人民幣,但他的限量版畫只是3000美元,銷售非常好。我們可以算一下,他賣版畫的收入,比賣原作的收入還高。
謝楚餘:我們更看重的是限量版畫這種推廣手段。因為珍貴的原作都是『獨生子』,很多我都不捨得賣,但我又想自己的作品能夠被更多的人欣賞,所以經常都是忍痛割愛。
楊堯:毫無疑問,限量版畫就是現代商業社會的產物。但我覺得它也是一把雙刃劍,若商家把握得當,復制的量恰當,對藝術的推廣是非常有好處的。但若亂用,也會自己毀了自己,關鍵看是誰來操作。所以我對合作伙伴的選擇比較嚴肅,復制的量等具體內容,應該用合同的形式固定下來。
趙利平:現在很多畫家以畫作進入博物館、藝術館為榮,但好的畫作進入博物館、藝術館後,往往被束之高閣,甚至作者本人也未必能看到,林墉就很反對這種做法。收藏級的限量版畫出現以後,也能解決這個問題。
梁慶強:現在已經有不少畫家將自己早年捐給博物館的代表作,專門借出來讓我們進行復制。但這一類的復制不用於商業,量不大,只有十張八張,多是畫家自己留念或是用來送人。
趙利平:謝楚餘老師估計是畫作被盜版最多的畫家了。你的《陶》我幾乎在任何地方都可以看到,咖啡館、高級餐廳甚至是街邊地攤、洗手間裡面都有,被侵權這麼多,是不是你支持限量版畫的一個原因?
謝楚餘:有人做過統計,我的《陶》起碼被盜版了1000萬次。我最無法接受的是,他們不但盜版,還篡改,我畫的是裸女,但經常可以看到她穿上了各式各樣的衣服,手中的陶罐也被換成其他各種物品:電飯煲、口服液,甚至西瓜,我想可能很多人連真正的《陶》都沒看過。最搞笑的是,幾年前熱播的《金粉世家》,戲講的是民國時期的故事,但牆上掛的卻是我1998年畫的一幅畫。現在有了限量版畫這種東西,我覺得非常好,能起市場推廣的作用。普通印刷品跟原作差別很大,達不到相應的藝術效果,從而影響他人對你作品的評價。但限量版畫卻可以非常接近原作,如果限量版畫足以起到市場推廣的作用,我以後就不用賣原作了,哈哈。
限量版畫昇值潛力大不大?
趙利平:在此之前,中國一些機構也嘗試過限量版畫,但市場反應並不是很熱烈。雖然目前中國的藝術品市場空前繁榮,但以中國藏家現階段的鑒賞水平,能否接受得了限量版畫?
葉光華:以前的技術水平,做不出現在收藏級的限量版畫。但即使是那一批作品,如今價格也都已經很高了。目前國內拍賣市場上成交最高的是吳冠中的限量版畫,2003年的時候,他委托國內一家機構做限量版畫,把一生中400多張作品的復制版權都授權給了他們。如今這一批限量版畫,最貴的拍到了50多萬元,最便宜的也要7萬多元。在歐美地區,限量版畫的收藏價值早已得到普遍認可,在20世紀90年代之後,畢加索的油畫作品上昇到千萬美元的水平,與此同時,他的版畫也隨油畫行情的上漲而走高,以《節儉的一餐》的版畫為例,從1984年的3.25萬美元,上昇到2004年的110餘萬美元,上漲了近36倍。反觀目前版畫在國內的價格現狀,像周春芽的桃花系列油畫價格至少在300萬元到500萬元,而他的大尺寸版畫《蘇州桃花》價格約16萬元,充分說明限量版畫在中國的市場已經萌芽。
梁慶強:我最近幾年在美國市場考察也發現,目前美國藝術品收藏的高端和低端市場份額正在下降,但限量藝術品的收藏市場卻在上昇。有統計數據顯示:西方國家的藝術品市場70%是有限印刷品市場,原作市場只佔到三成。但國外的限量版畫還分有多種級別,有收藏級的,也有普及型的。在這方面做得最成功的是美國畫家Thomas Kinkade,他的普及型版畫,幾乎每20戶美國家庭中就有一幅。他甚至把限量版畫做成了一個產業,最高峰的時候,一個小時的網上訂購量就達到了100萬件。
我覺得,隨著藝術品市場的繁榮,限量版畫自然就受歡迎。因為名家畫作都成為了藝術愛好者趨之若鶩的收藏對象,但原作動輒上百萬上千萬元的高昂價格,令一般藏家難以承受。而限量版畫平易近人的價格,則使這個問題迎刃而解。藝術應該停止孤芳自賞而走向民眾。如果藝術品只能成為少數人的玩意,那麼對藝術家本人和整個藝術市場的發展來說都不是件好事情。家裡掛一張名家的應酬之作,還不如掛一幅限量版畫,能夠欣賞到原汁原味的藝術精髓。
趙利平:我們知道,傳統的版畫也是限量的,但通常印數較為靠前的畫印制的質量也比較高,印數靠後的畫會因為翻制時的磨損而影響質量,所以編號1/99的版畫,會比編號99/99的版畫貴得多。限量版畫是否也是這樣?
梁慶強:限量版畫因為借助的是計算機手段,能夠保證每一幅畫的質量相同,所以每一張畫的價格是相同的。
趙利平:應該說,限量版畫的確是有投資收藏價值的,但昇值潛力有多高,我還是打個問號。
葉光華:按照國際慣例,限量版畫的定價一般是原作價格的1/20左右。不過,除了原作價格作為版畫價格的衡量標准外,版畫的價格還受其他因素影響。比如不同類型版畫的價格有所不同,一般有珂羅版畫和絲網版畫兩種,前者價格偏低,最低可能三五千元,而絲網版畫價格從三五萬元到20萬元不等。這個價格,也為日後的昇值留下了比較大的空間,因為版畫的價格會隨著原作價格的上漲水漲船高。
限量版畫與原作價格對比
作品名稱原作成交價(元)版畫成交價(元)
楊培江2011年632500 4025(華藝國際2012-04-08,印數69)
作《朝山放歌》 (中國嘉德
2011-11-15 )
吳冠中1981年40700000 161000(北京容海2011-10-24,版號2/99)
作《交河故城》 (北京保利64960(浙江駿成2011-01-09,版號13/99 )
2007-05-31)
無112000(北京保利2010-12-02,版號59/166)
冷軍《蒙娜麗莎—關於微笑的設計》 98400(融德國際2012-05-20,版號18/166)
38500(上海國拍2007-06-01,版號77/166)
30800(北京匡時2007-06-02,版號38/166)
20160(北京榮寶2008-05-09,AP藝術家自存版)
部分限量版畫拍賣成交記錄
作品名稱成交價(元)拍賣公司拍賣時間
吳冠中2007年作《一九七四年·長江》(印數10) 575000北京傳是2012-05-16
趙無極2000年作《四季———春夏秋冬》(一組四件,印數150) 460000中國嘉德2012-05-15
朱德群版畫(全套六幅,印數150) 143000保利上海2005-07-03
冷軍版畫(五件套,印數68) 126500廣東衡益2012-03-04
知多D
版畫上的藝術家簽名格式
版畫因為復制的特點,在簽名上是有一定的格式的。
限量版畫會在作品的左下角標明印數和印張,一般是用阿拉伯數字的分數形式寫成的,如32/99,即此畫共印制了99張,這一張是第32張。右下角是作者的簽名和制作年代。
另外,有些版畫左下角沒有注明印數和印張,而是寫上A.P、P.P、H.C等字樣的縮寫:
A.P=Artist Proof,藝術家自存(作家自己保留的試印制作品,法語縮寫為E.A);
P.P=Printer」s Proof,技師保存(請技師印制的作品,印制完成後移居一定的比例留給技師的);
H.C=Hors Commerce(法語),印制樣品(技師制作前用來對版或試版的作品)
B.N=Bibliothque Natioale(法語),是藝術家存放於國家檔案室的作品;
L.C=Library of Cong ress(法語),是藝術家存放在圖書機構的作品;
ATL=Atelier(法語),畫室、版畫工場的縮略語,是留在版畫工場的版樣。
許悅、陳蓮周、蘭青