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如果用歷史的眼光來探尋20世紀末至新世紀初的中國美術線索,有一套書是不可或缺的,這就是《〈美術觀察〉學術文叢》。雖然從嚴格意義而言,這套文叢並不是史書,但這套文叢卻以一種期刊對這段歷史的親歷而成為『觀察』式的歷史敘述。
這套《〈美術觀察〉學術文叢》,共分六卷——《美術史論卷》、《批評卷》、《創作研究卷》、《學人檔案卷》、《時代人物卷》和《外國美術研究卷》。這六卷分別從《美術觀察》期刊相對應的欄目設置匯編成冊,既以體現時代學術思想的脈絡為遴選標准,也兼顧各家富有代表性的觀點與方法。在某種意義上,這套文叢也仿佛是《美術觀察》雜志200期的經典集萃。
作為學術期刊,《美術觀察》以月刊為時間節點與時代同行。如果說這本期刊最有效的學術推廣作用是通過學術觀察見證當代中國美術的演變,那麼,這種以觀察的方式而記錄的歷史從一開始就具有學術的高度。毋庸諱言,伴隨著藝術市場的火爆,名目繁多的美術報刊充斥於目,魚龍混雜,以炒作為營銷目的的信息轟炸更是混淆視聽。正是在這種繽紛與亂象叢生的藝術生態中,《美術觀察》通過每期的熱點聚焦提出問題,以期切中世紀之交美術界的種種現象與病癥。而且,對於這些當下問題的聚焦,往往將其置於人類藝術史、文化學的廣闊背景裡予以比較、分析、研究和評說。一些影響頗深的熱點問題研究,譬如,中國美術觀討論、非物質文化遺產大背景下民間美術和工藝美術的保護、當代藝術的價值取向與社會責任、國家重大歷史題材美術創作工程理論探討等等,這些問題的提出以及圍繞這些問題展開的深度探討,都清晰地梳理了行進中的當代中國美術發展脈絡,從而產生了繁雜信息的去蔽與凸顯作用。
《〈美術觀察〉學術文叢》作為進行當下美術『觀察』的學術文獻,以其觀察視野之廣、涉及領域之多、反映現實之敏、切入現象之准、研究問題之深、立足角度之高而展開從上世紀末至新世紀初10年中國美術的宏大視野,讓讀者可從中任意擇取。譬如中國畫筆墨論爭、油畫本土化進程、版畫窘困緣由、設計藝術前沿、當代建築試驗以及動漫藝術的普泛現象等。顯然,這種『觀察』,是以一種平和的研究心態、平等的參與身份和平視的客觀角度進行的一種學術介入。如果說,每種『觀察』都有自己的立場,那麼《美術觀察學術文叢》的立場,就是積極地推進當代中國美術的生態平衡與主體建設。是這種『觀察』的平和、平等與平視,賦予了這套學術文叢以歷史的記錄性。
任何藝術批評如果沒有史學研究和方法論探討,都會缺乏思想的深度與文化的厚度。當人們翻閱《〈美術觀察〉學術文叢》時,還會感受到這套文叢有關藝術史學研究在面對全球化語境時審視歷史的新角度、新材料和新方法,那些陳舊的史料也因新時代的思維而被激發為活態的歷史。事實上,這些中外藝術史的研究都被賦予了世紀之變的思想文化形態。也正是在這種意義上,藝術史學者也成為藝術史的塑造者。難能可貴的是,文叢還以較多的篇幅為學人立檔,從而顯現出對敘述歷史主體的尊重。