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一部好的動畫片由很多元素構成:好故事、精致的畫面、讓人聽著舒服的配音,這些都是不可或缺的。動畫制作有很強的專業性,作為普通觀眾實在不好多說什麼,但對於動畫片的故事卻總有很多想說的地方。和中國電影一樣,目前國產動畫片同樣不會講故事。
幾天前和一家動畫公司的總策劃小張聊天,說起當下國內動畫片市場,她說,現在最缺的就是好故事。『動畫片沒有純粹的專業編劇,因為好的編劇都去寫電視劇了,所以我約稿的對象大多是兒童文學作家。每次一聽說要寫動畫片,這些作家馬上走進了誤區,以為就是專給孩子看的,寫出來的東西捏腔拿調,特別幼稚。』最讓她感到失望的還有某些兒童文學作家很頑固,根本不聽別人的意見。以小張的理解,真正好的動畫片是沒有年齡界限的,觸動人心的好故事老少咸宜。她舉了美國動畫片《飛屋歷險記》,舉了日本動畫片《千與千尋》,還有港產的『麥兜系列』。
說起來小張對兒童文學作家的要求太高了,如果翻翻時下的兒童文學書刊,真正觸動心靈的作品又有多少?要麼一味搞笑,迎合孩子的好玩心理,要麼內容曖昧,在成人文學和兒童文學之間騎牆搖擺。想讓這樣一些作家寫出故事曲折、情感豐沛的好劇本,實在有些勉為其難。
今年暑期動畫片裡,有三部是從電視版到電影版的轉變,《摩爾莊園2》《我愛灰太狼》《豬豬俠》。在我看來,這種舞臺的轉換未必是一件好事,電視動畫和電影動畫,在故事的創作上是有很大區別的,而讓熟悉電視動畫的觀眾走進影院,其實是一種對觀眾群的延伸消費,內裡存在著一定的風險:電影故事太爛,最終影響的可能就是電視動畫片的收視率。另一方面,將電視動畫人物直接搬到銀幕上,見得出中國動畫工作者的偷懶和不自信。真正優秀的動畫片具有獨立性和原創性,完全依賴於電視動畫片形象的咸魚翻身,只會讓觀眾感到審美上的疲頓。
其實國產動畫片的資源非常豐富,這種資源有內在的文化底蘊,還有中國人對動畫片的某種期待——在中國,動畫片的巨大收看群體依舊是兒童,而普通中國父母更期待孩子從動畫片裡看到人生最美好的那一面。『好的動畫片有時可以改變一個人對世界的看法。』經常接觸動畫片的小張如此感慨。李廣宇