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上接C03版
《婆婆媳婦小姑》《媳婦的美好時代》《我的美麗人生》《雙城生活》等的編劇王麗萍曾表示,婆媳劇是電視業界投資人、電視臺最歡迎的題材之一,因爲貼近百姓生活,家庭倫理劇永遠都會有固定的收視羣,雖然近幾年來婆媳劇大量扎堆,《媳婦的美好時代》中柏寒塑造的婆婆被觀衆稱爲經典,結果隨後的“婆婆”大軍幾乎都貼上了“麻辣”“個性”“挑刺”的標籤。
在婆媳劇中,婆媳矛盾顯得很極端,媳婦和婆婆大都針鋒相對,苦媳婦、惡婆婆似乎成了熒屏上的標準模式。從《雙面膠》《王貴與安娜》到《裸婚時代》《當婆婆遇上媽》《丈母孃來了》都有這樣的特點。《婆婆也是媽》中,董璇、高雲翔出演80後小夫妻,遇到強勢獨立的婆婆後,媳婦把在婆婆那裏受的氣全撒在丈夫身上;《雙城生活》中的上海婆婆給媳婦挑刺,最後媳婦只好躲出去住旅店;《丈母孃來了》中的婆婆則乾脆搬到小兩口的新房,生活瑣事都要干涉,令媳婦對家心生膽怯……婆婆真有這麼難纏嗎?有網友表示,現實生活中的婆媳之間即便有矛盾,也不會像電視劇中的那麼誇張,因爲大家各忙各的,根本無心再跟對方衝突。從另一方面來說,中國人向來尊老愛幼,不論是媳婦還是姑爺,都會尊重婆婆、丈母孃,既不會有上來就跟婆婆打架的媳婦,也不可能出現動不動就找碴兒的婆婆。
近年來家庭劇刻意放大婆媳矛盾,究其原因在於電視劇市場的獵奇心理,在上海電視節編劇論壇上,曾有位編劇這樣評價,“生活類電視劇的矛盾越來越多,衝突隨之加大,就是在滿足觀衆的獵奇、獵醜心理,打得越厲害的東西越有人看,越醜的東西越要多看兩眼,但這有什麼意義?”雖然廣電總局宣稱沒有“不能無限制放大家庭矛盾”的電視劇拍攝限制,但電視劇題材的確有將家庭矛盾、婆媳衝突誇大的趨勢,家庭劇來源於生活,可以適度藝術加工,但不能扭曲生活,不然,恐怕今後難做的不僅是小夫妻,還有無數的婆婆和丈母孃。新報記者張俠