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★特呂弗說愛電影的人都是病人,這是個愛電影的正常人。
宮崎吾朗的電影《虞美人盛開的山坡》,講述的是二戰後復甦時期的日本,一個海邊小鎮裏發生的青春少年少女之間的故事,以及屬於那一代的青春故事。現在動畫片的潮流是朝着視覺奇觀的方向邁進,3D時代的到來對動畫來說顯然是搭上了一個好臺子。所以吉卜力的動畫(以及多數日本動漫)就是在3維空間裏撐起一片2維的空間。很了不起。並且,故事內容也從來是誠懇、真實、平淡的,這和好萊塢那些幾乎要擬態一切物種和無生命的東西的故事完全不同。好萊塢的想象力可以說是極其貧乏的,想想吧,還有什麼動物沒有被人類染指?日本動畫和日本電影(不是說全部)總是能夠保持一種淡然卻令人動容的魅力,可能是民族特有的氣場。現在說宮崎駿或者吉卜力其實都是事後諸葛亮,但還是要說一句,宮崎駿的動畫的想象力是驚人而且無限的,這其實是建立在有限的基礎上,建立在對生活真正入微的觀察和對人、對世界的寬廣的接受之上的。
說回《虞美人盛開的山坡》這部動畫。宮崎吾朗是宮崎駿的兒子,此前只拍攝過一部《地海傳說》,當時慘遭毒舌和圍攻。不過我,倒是挺買賬的。雖然我是下載來看的,沒真正買賬。可能因爲我既不是原著的粉絲,對自己於動畫的包容和視角已和幼時完全不同也有一定的把握。宮崎吾朗拍這部《虞美人盛開的山坡》,也非常小心審慎,如果再次失敗,可能就無翻身之日了。
電影出來後反響一般。故事實在簡單和俗套,再普通不過的初戀故事,還沿用了韓劇裏狗血的親兄妹這個情節點。對宮崎吾朗、吉卜力、宮崎駿期待已久的粉絲實在是買不了這個賬。這故事看不到想象力,與他父親的故事完全是兩個走向。並且,裏面有過重的現實主義氣氛,比如學生運動,政治氛圍太濃。宮崎駿的動畫當然不是不談政治,只不過他往往用非常恢弘的角度去隱喻,比如《天空之城》、《森林公主》,不會如此直接、狹隘地去解釋。但這不妨礙電影照樣大賣。
這事到這裏本該結束了。但日本NHK電視臺全程跟拍了宮崎吾朗製作這部動畫的過程,紀錄片在電影之後不久出來,叫做《虞美人的山坡上·父與子300天的戰爭》。這個倒是很有意思。紀錄片的主要角度是圍繞宮崎吾朗與宮崎駿這對父子如何對峙的,一個是想極力擺脫對方的影響和控制,一個則對對方的作品嚴加掌控,一有不滿便破口大罵。不管這紀錄片是否爲配合電影檔期而別有用心。在看的時候,對宮崎吾朗的努力、用心和可憐之處感到圍觀八卦式的滿足。其實宮崎吾朗學的是工程設計,之前一直從事公園設計等工作,是而立之後才突然放棄自己的事業,轉而學習動畫製作。宮崎駿認爲他不適合幹這行,一直加以否定,但最後還是妥協。《地海傳說》是兒子的第一步動畫,上映的時候宮崎駿去影院看,看到一半就跑出來,說看不下去,他知道這個作品已經失敗了。因此在兒子的第二部作品中,動以自己之力,想要促使這部電影成功,在兒子的一些成品出來之後,他非常不滿意、甚至向製片人請纓把這部作品轉給自己重新制作。所以最終宮崎吾朗能夠完成這部電影(中間還經歷了日本大地震),已經不算容易了吧。