□葉匡政

　　影視

　　去影院看了場國產電影《做次有錢人》，是一部輕喜劇。說的是一個社會底層的年輕人李孟突然變身“有錢人”的故事，不過他只是一個黑心富豪的“替身”。“做次有錢人”是很多年輕人的夢想，哪怕只是這種“影子式”的體驗遊戲。整個故事結構很有戲劇張力，卻也合情合理，對貧富兩個階層所面對的困境，刻畫得都比較真實，對假公益基金、黑心房地產老闆、爲富不仁、越來越大的貧富落差等熱點話題，故事也都有呈現。

　　窮人演富豪，看似美差，但因身份的巨大差異，也極易露餡。影片的男主角喻恩泰演過電影《武林外傳》的呂秀才，名氣雖不大，但外形和演技都不錯，一人分飾兩角，也都演得各有風格。這部國產片拍得很樸實，沒有刻意地炫技與故意討巧的橋段。這些年打着喜劇名號的電影不少，但多是一些喜劇半成品。現在搞喜劇的，以爲找一些幽默段子，耍耍嘴皮搞搞怪，就叫喜劇了。豈不知在今天，攻佔人腦中的笑細胞，遠比讓人流淚困難得多。拍一部誠實的喜劇，顯然需要膽量和技巧。我們的現實中也有大量的這類喜劇元素，只有具備一個誠實的心態，才能獲得一種異於常人的勇氣和洞察力。

　　社會也需要能直指這個時代的喜劇，揭示社會中的那些荒誕和可笑之處。如果不能爲那些痛苦的人鳴不平，如果不敢揭示生活中的種種怪象，喜劇終難顯示出它真正的力量。可以看出，《做次有錢人》的導演也在努力地傳達自己的真誠，希望能獲得一種超越生活的力量，希望自己不忽略那些表面滑稽、實則悲哀的社會元素。當然，這部電影仍有很多可精雕細琢的地方，比如一些關鍵情節的喜劇衝突不夠激烈，黑心富豪的轉變過於急促，結尾處太光滑。但這部電影的態度至少是誠實的，有了這個態度，纔可能在別人已麻木的地方，挖掘出讓人們大悲大喜的力量。如何讓那些生活在底層的婦孺老弱，從被傷害的生活中獲得一些真正的歡笑，是擺在所有中國導演面前的問題。

　　電影管理部門雖否認有“保護月”的存在，但由於對院線設定了考覈指標，即每年上映的國產片票房需佔總票房的50%，即使無上面指令，各大院線爲完成任務，也不得不如此。有統計顯示，從6月20日至7月20日，全國總票房大約11億元，國產片卻有近10億元。與去年有《變形金剛3》等大片的暑期檔比起來，顯然總體票房下滑得厲害。

　　可能由於上半年國產片市場衰退得過於厲害，100多部國產片只佔總體票房的35%，有關部門纔出此下策。雖說少了好萊塢大片上映，但國產片卻比以往多了50%，因扎堆自相殘殺得更激烈，而且這些國產片能否把觀衆請進影廳，仍是大問題。高票價已使觀衆對電影越來越挑剔，不是3D等有特殊效果的影片，願意花錢的影迷也越來越少。只要進口大片上映，仍會讓其他國產電影淪爲炮灰，那些本來準備進影院的觀衆，卻可能因看網絡或盜版碟而流失，最終降低的是全年票房業績和觀影人次。

　　靠“保護”獲得市場的國產片，就像《做次有錢人》裏的影子大亨，看起來有了富豪的外形，內心卻仍是一個虛弱的窮人。靠限制競爭贏得的票房，只會成爲國產片的毒品，短時期看是有些風光，但卻可能讓國產片變得越來越孱弱。這種自救模式，不僅挽救不了國產片，反而會損害剛剛成熟起來的院線和電影市場。

　　沒有一個更爲開放的電影生態環境，中國電影人顯然極難在題材、精神和內涵上有突破，又無資金和技術的優勢，想要與進口片比拼只會越來越艱難。上半年快速衰退的國產片票房已表明這一點。讓電影人可相對自由地挑選能吸引中國觀衆的題材，這也是國產片目前唯一的優勢。

　　對國產片來說，顯然不是要“做次有錢人”，而是要通過自立自強，成爲名副其實的有錢人。靠“保護月”當一回“影子大亨”，中國電影人自己也會感到彆扭。

　　葉匡政