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宋柯既是唱片公司的老闆,也是電視選秀中的評委。他做過麥田音樂、華納麥田音樂、太合麥田音樂,現爲恆大音樂總經理董事長,也曾做過超女、快男的評委,今年,他還在《完美聲音》、《向上吧!少年》中擔任評委。對於電視選秀以及電視選秀歌手對流行歌壇的影響都有很專業的認識,以下是記者就《中國好聲音》及對歌壇的衝擊與宋柯的對話。
記者:你怎麼看《中國好聲音》?
宋柯:我不但看中國版,也看美國版,我覺得這個節目很好。
記者:這個節目一下就讓其他選秀節目失色,佔據了統治地位,原因是什麼?
宋柯:我覺得重要一點是購買了完整的版權而非山寨式的模仿。《中國好聲音》是概念與細節的勝利。原版節目有一個操作聖經,告訴你怎麼挑選評委,如何進行性格配合,如何挑選選手,如何進行選手背景挖掘,如何安排主持人插入等等,所以,這種細節產生了效果。
此外,《中國好聲音》讓選秀節目出現了兩大變化,一是迴歸單一的音樂,二是改變了評委的作用。過去的《美國偶像》強調偶像,影響中國的就是超女快男,而《美國達人秀》則展示各種才藝,影響中國的就是《中國達人秀》。現在的《中國好聲音》則迴歸到最單純的音樂,甚至就是聲音,也就是好嗓子。這個訴求很明確,觀衆也接受歌手要有好聲音這個標準。其次是評委的地位發生了變化。過去,評委是評和決定。現在評委之間就要互相PK,他們要表現自己,節目的推進也由評委決定,他們選歌手,對他們指導,並讓他們代表自己去比賽,這樣,評委與評委之間,評委與選手之間就產生了各種新的互動,這是過去選秀節目中沒有的。過去,評委最多當個毒舌的角色就很特別了。
記者:《中國好聲音》影響之下,其他電視選秀好像都沒有吸引力了,你怎麼看?
宋柯:其實,其他選秀節目也很有特點。比如,深圳臺購買原版權推出的《清唱團》是無伴奏合唱的比賽,很好,但有點太專業。比如《聲震亞洲》、《向上吧!少年》則開始走向國際,中國區冠軍還要與韓國冠軍、美國冠軍比賽,這也是以前沒有的。
記者:《中國好聲音》也有不少批評之聲,認爲音樂態度並不是很純粹。
宋柯:《中國好聲音》應該定位爲電視娛樂節目,它不是純音樂行業的事,但它與音樂工業也有很大的交結。
比如說,這次環球音樂也提出版權要求。這就證明了節目再火,你還是要演唱作品,而歌曲版權就與傳統唱片公司發生關係,也就是說,《中國好聲音》也離不開傳統唱片公司。
記者:《中國好聲音》也簽下大量歌手,他們會怎麼製作這些歌手呢?
宋柯:國外也有就靠翻唱走紅的歌手,但不可能都走這條路。也許,出品公司現在也開始考慮這個問題,也許,他們還會與傳統唱片公司有合作。
記者:目前,大牌歌手即便是國際唱片公司也不願加入,而新歌手大多來自選秀節目,合約也在節目公司手中,傳統唱片公司是不是很尷尬?
宋柯:的確,我們唱片公司的基礎太差,沒有能力吸引有影響的明星。選秀歌手衝擊歌壇也從一個角度上看出中國唱片事業的問題,比如,英美也有選手藝人進入歌壇成爲一線藝人,但傳統唱片工業培養的藝人更多、更有實力。美國一線藝人可能有50-60人,一兩個選手歌手加進來改變不了什麼。而中國一線藝人可能也就10個人,一兩個選秀歌手加入就佔很大比重,而且,選秀歌手目前佔中國一線藝人的比例越來越大,對傳統歌壇的影響也越來越大。
記者:這是不是意味着“唱片公司無用論”說得通?
宋柯:中國唱片工業沒有國外的一個長期的暴利積累期,一開始就營養不良,缺乏造血機能。所以也不太敢做一些投入,影響力的確小。
記者:你入主恆大幾個月了,一直是按兵不動,你怎麼看待日後的方向?
宋柯:我覺得目前有沒有人,有沒有歌都不重要,重要的是解決兩個大問題。一是我們一直說的版權保護問題。這是關鍵,就比如說,你賣包子,你有好面,好餡,蒸出包子大家可以隨便拿,隨便吃,這肯定不行。
再有一個就是新產品的形態問題。比如說,電影有3D、IMAX,過去唱片從磁帶向CD轉變,這些都帶動了消費。而如今從CD向MP3轉化是一種音樂品質的退化。現在APP可能是一個潮流,這要求你有足夠的認識,同時,也要建立新的團隊,擁有新的創意文化。如果,這兩個問題解決了,唱片公司就會有足夠的底氣做音樂,到那時,無論是傳統的大牌明星,還是新人氣歌手,乃至各行業精英都會加入這個行業。
如果,目前你還是想着如何籤大牌明星或人氣歌手,如何找一首好歌,讓它成爲流行金曲,那麼,就太短視,常規了,你越這麼做,人家還越不願理你。而大的環境與新的消費形態建立後,別人肯定會主動追你的。目前,我們就是要重新擁有主導權,而不是由電視選秀節目決定歌壇。
本報記者戴方D073