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本報記者楊丹
在紙上作畫並不稀奇,在瓷器上作畫你見過嗎?7日,記者帶您走近醉心釉上彩的長春市民鄒梅。
50歲迷上缸窯文化
鄒梅,今年50歲,是朝陽區南湖街道長飛社區的居民。自幼喜愛繪畫的她,多年來一直沒有放棄對繪畫的追求,她曾經在吉林藝術學院拜師專門系統學習國畫。
近一年來,她迷上了釉上彩,即在先燒成白釉的瓷器上進行彩繪,再入彩爐低溫二次烤燒而成的裝飾方法。7日下午,記者走進鄒梅的家,被她家中五顏六色的“釉上彩”吸引了。
說到釉上彩,不得不提的是“缸窯文化”。據瞭解,清朝康熙、乾隆年代以來,東北一直是皇家龍興禁封之地,當年長春大部分地區生長着原始森林。追溯到300年前,長春興隆山一代已有先民就地取土,開始燒造瓷器,最多時燒造瓷器的窯爐達到50多座。經皇家封禁只留了3座窯可以燒製民用缸器,這些僅存的燒造瓷器的窯爐也隨之改名爲缸窯。日本侵佔東北後,在現在的長春興隆山建了一家陶瓷株式會社,專門生產陶瓷製品。新中國建立以後,在日本人建的陶瓷株式會社的基礎上,國家建起了國有的興隆山陶瓷廠,也是專門生產陶瓷製品。而後,該廠產品種類逐漸單一,走向沒落。2007年,我省一位熱心陶瓷文化的古老師提出了搶救吉林省“缸窯文化”的建議,引起長春市和省有關部門的重視,被列爲吉林省非物質文化遺產搶救項目,引起省內外及社會各界的廣泛關注。而鄒梅愛上釉上彩,就是被古老師帶進門的。
釉上彩總是給你驚喜
“我現在已經離不開這些陶瓷了!”鄒梅說,自從去年接觸到釉上彩,她幾乎所有的業餘時間都搭在這上面,買陶瓷、設計圖案、上色、烤花,這些事情給她帶來無窮的樂趣。
鄒梅表示,釉上彩傳到東北地區比較晚,在陶瓷上做釉上彩跟她從前做國畫感覺很不同,這個東西實用性很強,而且因爲用料不同,顏色特別鮮豔,更有民族文化的感覺。
“釉上彩有一個特別之處,烤花後陶瓷上的圖案有很大的變化,不出爐你永遠不知道作品是什麼樣的。”鄒梅說,釉上彩顏料的顏色比烤花後深兩度,經過800攝氏度的高溫歷練成型,有一種蛻變的美。
鄒梅說,只要有一定國畫基礎,對繪畫有自己的理解,就可以嘗試接觸釉上彩。這一年多的時間,她的作品大大小小有100多件,但永遠沒有一件最滿意的作品,最好的永遠還在追求當中。
採訪中,記者印象最深的是鄒梅送給自己50歲生日的作品,一套小茶碗。小碟子、茶碗、蓋子上都有她創作並親筆繪上去的梅花,雪白的景德鎮陶瓷,一枝梅花傲然挺立,就像鄒梅其人。
談話中,記者偶然發現這個醉心釉上彩的中年女人心地特別善良,十年來她堅持參加省婦聯組織的恆愛行動,爲孤殘兒童織毛衣。這次省婦聯發的毛線是藍色的,她爲了將毛衣織得大一些,讓穿毛衣的孩子能多穿幾年,自己特別還配了紅色和黃色的線,怕織完不平整,還特地送到洗衣店熨平了,準備過幾天送給孤兒孩子。