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盧子樞山水
陳子毅鳥趣
黎雄纔竹石圖
小品總價低換手更容易
在剛剛結束的北京保利第19期精品拍賣會上,『小雅——近現代書畫名家小品』專場中『小巧玲瓏』的書畫拍品拍出不容小覷的高價;中國嘉德四季拍賣的『掌玩心悅』專場中,291件拍品都是能把玩於掌心的各類古玩;北京瀚海小拍中推出扇畫專場,成交的70餘件拍品共225.8萬元,平均每件3萬元左右。當文人雅興成為藝術品買家一致追求的品位時,藝術品開始展現『以小見大』的魅力。
文/圖/表記者林琳、郭曉昊
買家『豪氣』
變『小氣』追捧小品
中國書畫自古有創作小品的傳統。譬如古代書畫無論是紙本還是絹本,尺寸最多為4尺(約為70×138cm左右),只有壁畫的尺寸纔較大。『中國書畫本來就適合小尺寸觀賞。』收藏的書畫作品多為『小作』的梁基永對大幅書畫頗有反感之意,還以明代以前的書法沒有對聯、大字為證。扇面、斗方、冊頁等,成為文人筆下最常見的作品。
當文人風氣席卷藝術品市場之後,扇面、斗方、冊頁等小品遍及各大拍賣會,甚至出現扇面、小品、小雅的專場。除了成交率普遍高於其他書畫專場,名家小品的成交價格也往往令人驚訝。譬如在『小雅——近現代書畫名家小品』專場中,尺寸僅為21×28cm的徐悲鴻《奮蹄》冊頁拍出184萬元,同樣尺寸的傅抱石《泛舟圖》冊頁也以同價成交,而24×34cm的傅抱石《西風吹下紅雨來》冊頁估價為30萬~60萬元之間,成交結果為138萬元。今日廣州三場拍賣會上,廣州銀通中拍主打小品,其中林墉一套八幅扇面小品,有其少見的花鳥、鮭魚、梅花題材。
『現在市場有小畫價格比大畫高的趨勢,名家小斗方按尺幅計算肯定比大畫貴。』經營書畫多年的曹先生發現買家似乎越來越『小氣』了,以前『豪氣』追求『越大越好』的作品,現在卻只看小品,『這可能跟市場調整有關,小品總價低,成本較低,換手可能更容易。
不過,梁基永的看法有所不同:『能夠欣賞小畫,證明如今的書畫玩家跟之前相比,從以收藏為炫耀「晉級」到懂得追求內涵了。這就使適合傳統方法欣賞的小品價格出現回歸。』
『我就是喜歡小尺寸的書畫。』梁基永收藏的多數是小品,不過他自認並非因為自己特別有投資眼光,而是因為按照自己的資金實力不可能爭奪諸如傅抱石、張大千這種大名家的大作,因此不如另闢蹊徑,收藏雅致的小品。隨著大量精美的小尺寸作品出現在市場上,這種審美趣味開始流行了,纔引發部分藏家重新追逐這種『以小為美』的傳統。
其實,歷代的審美趣味都趨向『以小見大』。這也導致以前價格並不高的案頭擺設品,轉身成為『新貴』,價格甚至超過了大件的藝術品。
古代近現代
小品更受歡迎
當代書畫壇似乎有『以大為美』的特點。在市場上,大尺寸的作品一貫『橫行』。拍出天價的,多是畫家的巨幅作品,往往還是絕無僅有的大作。其次,備受爭議的『以尺論價』的價格計算方法,也成為行規。
梁基永抱怨稱:『現在的畫家不懂畫小畫,就是因為他們不知道怎麼在小的空間中,巧妙布局和構圖,不懂以小見大,起碼要用四尺紙纔能處理得了。』他認為,不僅僅是寫意畫,工筆畫也存在這種通病,而對於見慣大畫的收藏者來說,也就往往『見大不怪』了。
曹先生認為,大尺寸書畫的出現,有其社會變化的背景,比如現代的居住空間和古代相比成倍擴大:『就好像以前的愛群酒店是南中國最大的酒店,但是對比現在的酒店,愛群酒店不過是個小屋子。』他認為,書畫作品具有懸掛的實用價值,當整個社會對於居住空間要求的提高,必然產生與其相匹配的大尺寸書畫。這種變化被他用『矯枉過正』形容:『這樣就忽略了「小」應有的趣味。』
『當審美出現回歸,買家開始追逐小尺寸書畫時,發現當代的畫家已經不懂小畫的技巧了,必然就追捧舊時的小尺寸書畫,這就必然推高了這個板塊的價格。』梁基永認為,這就令古代和近代的小品相對更受歡迎。不過,尺寸小的作品不等同於精品。曹先生提醒收藏者,尺寸大小只是形式,『內容』即藝術水准纔是衡量作品價值的標准,收藏者要綜合考慮書畫作品的詩、書、畫、印對其價值進行判斷。