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這完全是黑暗中的寫作。
寫完這部《藏海花》之後,南派三叔在他的微博上宣佈,要用一年時間去遊歷全球。
他會去陽光最優渥的地方嗎,譬如赤道;
或者去最高的山巔,站在離藍天和雲最近的地方,那些數字驚人的海拔,託舉着他,使他儘可能的遠離地面,在三萬英尺的距離。
我甚至覺得,三叔寫了那麼多年,他已經把自己寫成一把鐵鎬的模樣了,狠命地紮在離地表幾十公里的地殼深處。寫累了,這把鐵鎬會直一直身,斜倚着地下峭壁,抽一口煙,石油般烏黑的光亮中,血紅的煙火,沉默地閃動。
他終於也寫倦了嗎?
《藏海花》可以說是南派三叔系列盜墓小說的“封箱之作”,他說,希望將腦海裏所有沒有寫完的盜墓故事庫存全面清空,然後開始嘗試寫探險小說。
《藏海花》的場景,被設置在西藏墨脫的雪山中,情節圍繞着最神祕的二號主人公張起靈(悶油瓶)的身世之謎,這個角色在讀者心中一直是“神一般的存在”。作品同時也解開了《盜墓筆記》的許多謎團。
作爲一種告別,類似盜墓筆記這樣的類型小說,這些年帶給我們的又是什麼?寫作者在黑暗中窮盡自己的想象,他們把自己寫成了礦石般的形狀,他們需要被強烈的肯定。
如果說,用一句話表達類型小說給文學、給我們帶來的變化,那就是釋放了中國人的想象力。它們虛擬了“非現實”的精彩世界,在現實越來越壓抑的今天,帶領我們短暫地去那個陌生的世界旅行。
這樣的旅行有別於以往的是,它不需要揹負意義,不需要我們反省,不需要我們懺悔。如同做了一場絢麗斑斕的大夢,夢醒之後,我們得以繼續迎頭趕路。