昨晚，莫言在高密接受記者采訪。

在瑞典首都斯德哥爾摩，瑞典文學院常任秘書恩隆德走向諾貝爾文學獎發布臺。

　　編輯動機

　　北京時間昨晚7點，瑞典文學院常任秘書彼得·恩隆德在瑞典文學院會議廳先後用瑞典語和英語宣布了2012年諾貝爾文學獎獲獎者姓名，莫言成為獲得該獎項的首位中國籍作家。他說，中國作家莫言的“魔幻現實主義融合了民間故事、歷史與當代社會”。瑞典文學院當天在一份新聞公報中說：“從歷史和社會的視角，莫言用現實和夢幻的融合在作品中創造了一個令人聯想的感觀世界。”稿件統籌李明

　　作為獲得諾貝爾文學獎的首位中國籍作家，莫言終於在獲獎消息正式宣布後結束了他的“隱身”生涯，當晚9時許，莫言亮相高密市的一家酒店，接受了聞訊趕來的數十家中外媒體的采訪。莫言說得知獲獎消息時他正在吃飯，“很高興也很吃驚，很多人在排著隊呢，由我這樣一個相對年輕的作家獲得，之前基本沒想過這事兒”。

　　個人簡介

　　莫言出生於1955年2月17日，原名管謨業，山東高密人。他1981年開始發表作品，一系列鄉土作品充滿“懷鄉”、“怨鄉”的復雜情感，被稱為“尋根文學”作家。

　　他的主要作品包括《豐乳肥臀》《蛙》《紅高粱家族》《檀香刑》《生死疲勞》《四十一炮》等。其中，《紅高粱家族》被譯為20餘種文字在全世界發行，並被張藝謀改編為電影獲得國際大獎；長篇小說《蛙》2011年獲得第八屆茅盾文學獎。

　　諾貝爾文學獎

　　諾貝爾文學獎評委會由瑞典文學院主導。科學類獎項中，生理學或醫學獎評委會由瑞典卡羅林醫學院主導，物理學獎和化學獎評委會由瑞典科學院主導。

　　本年度獲獎者將獲得800萬瑞典克朗(約合114萬美元)獎金，頒獎儀式定於12月10日在瑞典舉行。

　　希望盡快擺脫熱鬧

　　記者：請談一下現在的心情吧。

　　莫言：非常感謝大家對我的關注，大老遠跑到高密來，之前實在是沒有辦法跟大家提前見面。這本來是紅高粱的季節，可現在都不種高粱了，大家來也沒看到。得知獲獎後我的心情是非常吃驚和高興的。畢竟有那麼多比我年長、優秀的作家在排隊等候著，由我這個相對年輕的作家來獲得，之前基本沒想過這事兒，覺得可能性太小。

　　記者：得知獲獎時你在做什麼？

　　莫言：我在吃飯。家裡有小外孫，我女兒不允許開電視，是一個朋友打電話過來告訴我這個消息的。

　　記者：你認為頒獎詞對你作品的描述准確嗎？

　　莫言：對不起，我還不知道頒獎詞是什麼，但我想頒獎詞是對我作品的高度概括，應該是對的吧？

　　記者：這次獲獎對您今後的文學創作有什麼影響嗎？

　　莫言：對我今後的文學創作是個更大的鞭策，我現在只希望快點從熱鬧喧囂中解脫出來，大家明天開始都該乾嗎就乾嗎去，你們都回家，我也好繼續創作。

　　記者：你和村上春樹同為本屆的大熱門，你們認識嗎？

　　莫言：我跟他沒有過直接交往，但通過朋友聯系過，村上春樹也是一位非常優秀的作家，他完全有資格獲得諾貝爾文學獎。我的主要作品大概有十幾本吧，也都被翻譯到了日本，我也去過日本跟那裡的讀者有過幾次直接的溝通。日本的很多普通讀者包括一些小飯店的廚師、小酒館的老板都對我的作品有非常獨特的理解，很多理解都是讓我覺得驚訝甚至是匪夷所思的。

　　爭議如鏡子照出真我

　　記者：您認為您作品中的什麼特質最受諾獎評委青睞？

　　莫言：是作品中的文學性，我的作品表現了中國人民的生活，這方水土上獨特的文化和民俗風情，而且我是站在人的角度上，超越了地區、種族的隔閡，我的作品是世界的文學。

　　記者：此前成為諾貝爾獎大熱門後您一直沈默，知道網上對您的各種爭議嗎？

　　莫言：之前我要跳出來豈不就成滑稽劇的小丑了，只是一個博彩網站的說法而已，不能當真。我知道網友中有的在捧我，有的在罵我，對我來說這都是一種幫助。正是有了互聯網、有了微博纔有了這種廣泛、直接溝通的可能性，我第一次知道原來有這麼多人喜歡我的作品，也有這麼多人厭惡我。這種爭論就像一面鏡子，照出世態人情，也照出我自己。

　　記者：你的作品是否具有批判性也讓很多人爭論不休。

　　莫言：我認為批判性是文學的重要功能，一個作家寫作過程中應該關心社會、民眾的疾苦，將這些反映到自己的作品中，但除了批判，真善美的一面也應該歌頌。現在總流行說普世價值，這個詞快被用濫了，在我看來很簡單，普世價值就是真善美。

　　記者：您的《憤怒的蒜薹》就被認為很有批判性。

　　莫言：那是我1987年的一部作品，當時我還比較年輕，激情澎湃，那部作品反映了我當時對社會的看法，也許今天看來有點偏頗，但基本能代表我的社會態度、人生態度。

　　記者：很多人把諾貝爾文學獎當成是文學界的高峰、最高獎項，你如何看待這一獎項？

　　莫言：諾貝爾文學獎是個重要獎項，但肯定不是什麼最高獎項。它只代表了評委們的意見，可能換另一個群體的評委，他們就不會選我了。我也不是中國最優秀的作家，我們有很多優秀的作家。

　　記者：你跟諾貝爾文學獎的評委馬悅然熟嗎？

　　莫言：認識而已，談不上熟悉。不過想必這次12月份去瑞典時就能見到他了。

　　創作受益於民間文學

　　記者：您如何看待故鄉在您創作中的作用？

　　莫言：每個人都有自己的故鄉，我的故鄉不僅跟我的成長密切相關，跟我的文字也密切相關。這裡的泥塑、剪紙、茂腔等民間藝術和文化遺址在伴隨我成長。當然，我小說中的高密東北鄉是一個被延伸的概念，是中國社會的一個縮影，我將廣闊中國大地上發生的很多故事都融匯到東北鄉中，這更多的是一個文學性的區域。

　　記者：心情平復了一下後，覺得獲得諾獎對你意味著什麼？

　　莫言：必須要拿出自己的時間來接待你們。

　　記者：跟你的父親等家人分享過獲獎的喜悅了嗎？

　　莫言：我不跟他說這些事兒，而且我的老父親每晚八點准時入睡，我不准備打擾他。

　　記者：你的創作受哪些作家的影響比較深？

　　莫言：對我影響最深的還是中國作家，比如《三國演義》《水滸傳》《聊齋志異》等都是我從小就讀的書，還有很多文言體小說和口口相傳的民間故事等，都完成了我的文學啟蒙，影響到我日後的創作。國外作家中，對我比較有啟發的是馬爾克斯，剛開始讀到他的《百年孤獨》，所謂魔幻現實主義的寫作手法讓我豁然開朗，我從小聽到的很多故事都是魔幻現實主義，比如打仗時槍杆熱到可以像面條一樣被甩起來，民間藝人的誇張和想象力就是天然的魔幻現實主義，後來我就開始了這方面的創作。

　　記者：你以往的作品中，自己最滿意的是哪一部？

　　莫言：我被問過很多次這個問題，比較狡猾的答案是就像一個母親面對自己的一群孩子，肯定是都喜歡，說最喜歡哪一個，都會惹其他幾個不高興。從總體上來說，我對自己的主要作品都還是比較滿意的，當然肯定每部作品或多或少也都會有一些遺憾。

　　記者：接下來有何具體的創作計劃？

　　莫言：現在還沒有。新報綜合電