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隨著馮小剛新片《一九四二》定檔11月29日上映,記者11月11日獲悉,陸川新片《王的盛宴》也將於11月29日上映。兩位著名導演最新力作同日上映備受關注。他們為何沒有選擇賀歲檔?兩部不同風格的大片同時上映,對國內影壇意味著什麼?
11月11日,記者電話采訪了從事電影評論的中國青年政治學院副教授張跣、遼寧大學文學院副教授李東。
電影《一九四二》改編自作家劉震雲的紀實文學《溫故1942》,再現了1942年河南大飢荒時的社會全貌。影片中紛繁復雜的人物涉及1942年中國社會的災民、學生、士兵、商人、官員等各階層。該片目前已入圍羅馬國際電影節。
《王的盛宴》再現了『鴻門宴』的故事,將家喻戶曉的歷史故事與歷史人物進行重新演繹。
這兩部影片均為歷史片,且演員陣容強大。不同的是,《一九四二》是馮小剛進一步向歷史大片靠攏的大制作,《王的盛宴》則是陸川探索電影市場之作。看題材:分別試水藝術與商業片
李東認為,馮小剛與陸川分別代表了中國電影導演成長的兩種不同軌跡,他們的影片代表著中國電影發展的兩種趨勢。這兩位導演的新片選擇在同一天上映,別具意義。
『馮小剛是最早探索中國電影市場化路徑的導演之一,最早推出了「賀歲片」概念。陸川則是中國青年導演中的翹楚,從他之前拍攝的影片《可可西裡》、《南京!南京! 》來看,他具有強烈的使命感,始終關注社會問題。陸川是一位不願放棄自己的電影理想與藝術理念的青年導演。兩位導演的成長軌跡不同,因此各自形成的導演風格不同。 』李東如是說。
張跣則認為,雖然風格不同,但兩位導演的作品均能夠很好地把握電影節奏與觀眾心理。馮小剛與陸川以及他們的作品,始終與中國電影、中國觀眾一同成長。
『馮小剛的影片一直是票房大戶,他的影片不斷吸收商業元素,滿足觀眾的欣賞需求。近年來,他的影片呈現出國際大片的面貌。 』張跣認為,馮小剛早期作品多屬娛樂片,從《唐山大地震》開始,轉而關注歷史題材,注重挖掘人性。『而《一九四二》是馮小剛進一步向歷史大片靠攏的作品,為了拍攝這部影片,為了更接近歷史真實,馮小剛帶領劇組輾轉多地進行拍攝,拍攝過程非常艱辛。馮小剛將通過《一九四二》,證明自己的影片既有票房號召力,也有藝術影響力。 』
『而《王的盛宴》則是陸川探索電影市場之作。客觀地說,陸川此前的影片藝術質量上乘,但票房並不理想。他期待通過這部影片,實現口碑與票房雙贏。 』張跣如是說。看前景:電影風格多元化觀眾受益
張跣認為,陸川選擇重新解讀『鴻門宴』的故事,首次拍攝古裝片《王的盛宴》,應該有自己獨特的解讀方式,而不是單純地重復敘述。『此前,「鴻門宴」的故事被多次搬上銀幕。這個故事戲劇性強,導演發揮的空間很大。 11月29日,觀眾將看到一部視角獨特的「鴻門宴」的故事。 』
張跣說:『《一九四二》與《王的盛宴》都是帶有導演個人風格烙印的影片,同時也是兩部風格截然不同的影片。電影風格多元化將使觀眾受益。同時,銀幕上只有呈現出多種不同風格的影片,中國電影纔完整。 』
李東則說,《一九四二》與《王的盛宴》同時上映,希望導演與觀眾共同思索,藝術與商業之間到底怎樣纔能取得平衡,藝術與商業能否共舞。看檔期:名導大片放棄賀歲檔
李東認為,《一九四二》、《王的盛宴》兩部大片沒有選擇年底的賀歲檔,而是同時選擇11月底上映,在某種程度上顯現出大導演對於電影市場也不夠自信。『往年也有名導大片避讓賀歲檔的情況出現,結果的確增大了電影市場份額。而檔期對於影片的票房確實有影響。究竟什麼樣的影片纔能自信地任意選擇上映檔期?值得思考。 』
張跣則認為,每部電影都有自己的制作周期,趕上哪個檔期就在哪個檔期上映也很正常。他還認為,今年電影市場檔期概念並不明顯,迄今為止,並沒有出現既有口碑又有票房的國產片。
接近年底,觀眾非常期待佳片出現,因此國產大片選擇在哪個檔期上映都應該有觀眾關注。張跣認為,《一九四二》、《王的盛宴》並無避讓賀歲檔之嫌。 □本報記者/王臻青《王的盛宴》海報《一九四二》海報