戴平戲劇拉開大幕就開會，是編導之大忌。高明的編導演則敢於弄險。我記得32年前，上海上演話劇《陳毅市長》。第一場，陳毅市長在丹陽召開渡江南下的乾部大會上，作了一番慷慨激昂的長篇演說，一口帶四川口音的普通話，至今言猶在耳。這是劇作家借鑒電影《巴頓將軍》開場的成功一筆。這回，河南省話劇院大型史詩話劇《紅旗渠》開場，又借鑒了《陳毅市長》的表演手段。戲一開場，林縣召開縣委常委會，討論引漳入林工程是否應當上馬。吳廣林飾演縣委書記楊貴發表大段講話，調門高亢，聲情並茂，鏗鏘有力，言辭激烈，力陳劈山開渠於民於縣的好處，先聲奪人，極富感染力，贏得了觀眾的滿堂喝彩聲。

　　宏偉工程真實再現

　　《紅旗渠》是一出難得的黃鍾大呂式的好戲。在河南省內已經演了600多場，深受歡迎。前不久，到首都演出，又引起北京觀眾的轟動。紅旗渠被稱之為『世界第八大奇跡』，這條從太行山腰修建的『人工天河』，總乾渠70多公裡長，削平了1250座山頭，架設151座渡槽，開鑿211個隧洞，挖砌土石2225萬立方米，如果把它們壘成高2米、寬3米的牆，可以把廣州與哈爾濱連接起來。這樣一項宏偉艱險的劈山引水工程，居然是林縣老百姓在忍飢挨餓、缺設備少技術的條件下，花費十年時間，自力更生建造而成的。這真是一大驚天地、泣鬼神的壯舉!紅旗渠工程是當代愚公的新傳奇。然而，它比古代愚公還要偉大。因為『愚公移山』畢竟是寓言故事，而『紅旗渠』是活生生的今人今事。它的建成，重新安排了林縣的河山，為老百姓引來了救命水，因而值得大書特書。

　　時代英雄民族精神

　　但是，在舞臺上再現這個故事，涉及到對50多年前這段歷史的評價。其實，在我看來，每一個時代都存在著穿越古今的美、跨越時空的美。把這種美典型化地表現出來，就具有永恆的藝術價值。我贊成李利宏導演的話:紅旗渠精神『是中華民族精神的一座豐碑，中華文化的一個符號』。今天，回首當年紅旗渠人的質朴、清貧、純粹和豪邁，的確是對中華民族精神史詩的一次立體觀照。然而，這種精神在今天太缺失了。河南的戲劇家經過多年努力，讓紅旗渠的事跡鮮活地高揚在舞臺上，表現了藝術家的良知和責任感。這出戲的成功，在中國話劇史上留下輝煌的一頁。主旋律、大場面的話劇能夠演到如此催人淚下、感人肺腑，掌聲多達數十次，實在難得。《紅旗渠》的來滬演出，是對上海戲劇界的促進和推動，增強了對於創排歌頌時代英雄、塑造黨的優秀乾部形象的好戲的信心。

　　新穎手法感人情節

　　在藝術上，話劇《紅旗渠》有許多新的創造。它以新穎的導演手法、散點式的戲劇結構，史詩化、全景式地展現了上世紀中葉林縣乾部群眾齊心協力的精神。林縣缺水，生活中有這樣一個真實的故事:一個新媳婦在大年三十，到幾十裡外挑了一擔水，回家的路上不小心將水打翻了，竟上吊自殺。戲抓住缺水這個主題，設計了不少小故事，濃墨重彩，催人淚下。沒爹沒娘的小姑娘吱吱一心想參與修渠，跟著鳳蘭到工地上為民工送水。她有一盒胭脂，但一直沒法涂———因為沒水洗臉。為了讓民工充飢，她主動上山采野菜，結果意外身亡，手裡還攥著胭脂盒。金錘、銀錘、銅錘、鐵錘捧著四只特大的碗，大聲吼道:『活要乾好，飯要吃飽。』他們渴望吃大碗面條飽腹，卻因開山爆破而不幸犧牲，四只空碗突兀地留在舞臺中央。這些描述，都是大寫意與小工筆的巧妙結合，恢弘大氣與精雕細刻的巧妙結合，使得話劇《紅旗渠》呈現出簡練而不簡單、粗獷而不粗糙的藝術品格。主題歌《都是娘的奶》充滿了河南農村鄉土味，反復吟唱，為話劇民族化增添了美妙的色彩，令觀眾走出劇場後，仍感餘音繞梁，不能忘懷。

　　河南省話劇院創演《紅旗渠》，也體現了紅旗渠精神。紅旗渠精神是知難而上、排除萬難的精神，敢為天下先、百折不饒的精神，更是一種勇於擔當的精神。河南省話劇院四年磨一戲，反復修改，反復打磨，終於成一臺精品力作，為上海的戲劇工作者樹立了一個學習的榜樣。