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尼斯老城(油畫)
卡涅鎮(油畫)
尼斯老街的上午(油畫)
諾曼底的麥田(油畫)
冬日的海(油畫)
盧森堡公園(油畫)
浪漫主義生活博物館(油畫)
尼斯港的木船(油畫)
樹林(油畫)
河灘(油畫)
樹(油畫)
樹的行列(油畫)
海與船(油畫)
巴黎的秋天(油畫)
鄭岱
天津美術學院油畫系教授,研究生導師,法國藝術與藝術學博士,中國美術家協會會員。畢業於天津美術學院,早期作品《春集》獲第二屆全國青年美術作品展三等獎,天津市第二屆青年美術作品展一等獎。
1997年至2004年在法國巴黎第一大學攻讀碩士、博士學位,同期在巴黎美術學院研修兩年。攻讀博士階段獲得法國政府獎學金。留法期間曾多次舉辦個人畫展,作品多次入選法國秋季沙龍展,獲法國政府獎學金藝術家聯展一等獎。2004年在巴黎出版論著《從自然到它的摹寫》,從藝術創作和理論的雙重視角,研究如何以簡化的方式獲得繪畫詩意。
2004年回國任教,在教學﹑創作和研究等方面均有新的成果。作品分獲天津市新中國成立60週年美術作品展銅獎,天津市第三屆油畫雙年展金獎等。專著《油畫藝術導論》選入天津市“十二五”規劃教材,並出版畫集《中國美術大事記2010年——鄭岱創作狀態》。
在大自然中用心去感悟,就會有新的收穫。我的畫源於自然,以自然中的真實爲參照,每幅畫都有具體的“模特”,並嘗試將其簡化爲詩意形象。
回想畫油畫以來,做過很多嘗試,其中遇到了很多困惑。油畫具有很強的再現自然景物的塑造力,但也往往成爲畫家的陷阱,使其禁錮在自然表象之中。其實,畫家最初的藝術構想是最珍貴的。在觀看自然時,引發作畫衝動的瞬間,已對自然景物產生了具有形式意味的構想,並在記憶中純化。
對作品的構想是虛幻的,因此也是脆弱的,常常在作畫過程中被自然表象吞噬,最後,使畫面的藝術語言變得模棱兩可。如很久以前,我曾在運河邊見到一片楊樹林,我想畫它寂靜中的韻律和柔和的色調。當我把楊樹如實地畫出來時才發現,我對楊樹的詩意想象在畫面上已蕩然無存。
在法國留學期間,來自故鄉的記憶,楊樹再次成爲我的繪畫主題之一,它帶有時間的痕跡,又有着遙遠的空間距離。楊樹林在記憶中是矇矓的,回憶的瞬間似乎清晰起來,呈現出帶有疤痕的軀幹,但又立即隱沒,僅留下淡淡的綠色調。在這個階段,我作畫以純化的印象爲基點,真實景物僅作爲參照。記憶中的自然景物不必還原爲真實,它與真實若即若離。作畫中把握畫面與真實的距離,遊戲其中。
在這個系列作品中,我運用簡化的方式來獲得畫面的詩意,選楊樹的樹幹爲主體,略去了枝葉,也略去了遠景,使形象處於無限的空間之中。樹幹的輪廓不是封閉的,而是敞開的,或斷或連,給人聯想,樹幹上的瘢痕成爲其生命的象徵。我在畫法上利用油畫色彩和肌理的表現力,並結合中國水墨畫的方法,將其融合爲一。
我體會到,尋找了很久才發現,其實以中國繪畫傳統的藝術思維方式來畫油畫,就會獲得自我解放。中國傳統繪畫與真實世界始終保持一定的距離。畫家把自然轉換成書寫式的繪畫符號,用筆墨語言來達到抒發情感的目的,在畫面上不是真實世界的模仿,而是用繪畫語言呈現的畫家的心象。
視覺藝術的詩性語言是我的研究課題,詩意地表現是我運用的藝術手法。中國傳統繪畫的詩性對當代藝術創作的啓迪不容忽視,而簡約則是中國繪畫詩性重要特徵之一。
中國畫家作畫方式如同詩人在選擇詞彙,絕沒有無關的詞語出現,也正如詩人的“煉”字,最儉省的字詞對應在畫中,即爲最儉省的形象。詩用字詞,當景物以詞的形式出現在詩中,便脫離了它原有的環境。在中國畫中,畫家採用了詩的方式,但用形象替換了詞彙概念,仍保持了空白的背景。景物被簡化爲圖形符號,山有山法,樹有樹法,水有水法,成爲繪畫用的形象詞彙表。畫譜彙集了作畫的範例,很多人一生都在依這些圖式作畫,如同在使用詞彙。人們還把每一筆的用法規範化,畫家的感情抒發在這些規範中適度的變化,類似書法家的書寫。
但是我在觀看圖譜時,卻感到一種枯燥和乏味。爲什麼一種來自生命創造的式樣又躺在畫譜中死去,其原因在於後人並未經歷了創造者從觀察到提煉的過程,即在某一時刻個人對真實景物的創造體驗。那麼,從原有的符號系統中演化新的符號,一直是畫家們實踐和爭論的問題,更是當代藝術家探索的領域。照搬傳統的繪畫語彙,表達當代人對大自然的感悟又怎能貼切。那麼,當代的藝術創造能否不僅借鑑前人創造出的式樣,也借鑑前人面對自然的創造方式?
藝術創作是自由的,樹主題的嘗試爲我敞開了寬廣的探索空間。我並不限制自己,無論是主題還是實現主題的方法,感悟自然,就會萌發新的想法,展開新的探索。我發現,連續幾年在法國藍色海岸度假,那裏的光線與色彩在改變我的作品。藍色的海呈現出符號般的純色,明亮的陽光把自然景物簡化爲明與暗兩個區域。把詩意化的符號——大海、古城與植物呈現在光與色彩交織之中,成爲我新的構想。我樂於在畫中寫,體現爲符號的書寫與色彩團塊的塗寫。最終得到了“跡化”的自然(石濤:“山川與予神遇而跡化”)。在詩意表現中,個人藝術行爲的痕跡、文化的痕跡和大自然的痕跡在畫中合而爲一。