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-馬語者之一(油畫)方昉作
-大提琴演奏家(油畫)趙牧作
-馬語者之二(油畫)方昉作
-馬語者之三(油畫)方昉作
-老上海跑馬場(油畫)貝家驤作
-老上海舞廳(油畫)貝家驤作
-老上海印象(油畫)貝家驤作
-老上海街頭(油畫)貝家驤作
◆蔣國良『新視像——身份』畫展,寓意著繪畫的本質回歸。就如同文字之於哲學,繪畫語言對於油畫創作來說,當然是表達藝術思想觀念的媒介。但油畫的藝術語言不是純抽象和純邏輯的語言,它是以物質的形式,通過視覺來實現作者與觀者之間的精神溝通,而這種視覺的特性也決定了作者從油畫語言到油畫創作這一過程的特殊身份。社會的多元性與交叉性,鑄造了人類『身份』的多元性、不穩定性和變異性。身份,本身便包含著深層的哲學內涵。人有其多重身份的存在,社會身份、經濟身份、文化身份、藝術身份等,藝術家一生都在不斷追尋自我的獨立身份。這種藝術身份也不是一成不變的,越是有纔華的藝術家,更有強烈的不穩定性。
譬如,方昉畫馬,只為展示並透析狂暴的生命力而已,並非真的為了畫馬。一幅抽象畫表現的『質感』,絕非刻畫膚淺的皮相,而來自深層的內核。貝家驤的老上海紀錄,給人印象最深的是有些若即若離的流動感,在你眼前飄忽著一種傷感和理解,畫家的社會身份在畫中像講故事一樣被講了出來。而趙牧的創作身份的語言就是激情地描寫音樂節奏感。
本次在M50的展覽的另一個含義是,求得人類不同身份間的對話。不同群體、不同身份通過對藝術作品的觀賞,而產生有趣的視像碰撞,其間會有不同解讀。