2012年賀歲檔，看起來猛片林立，但到現在為止，成就的僅有一部《泰囧》。除了《少年派的奇幻漂流》的橫空出世，原本來勢洶洶的《一九四二》和《王的盛宴》基本偃旗息鼓。縱橫賀歲檔十多年未曾一敗的馮小剛沒能再次掀起奇跡，《泰囧》這部喜劇不論是口碑還是票房都將其甩在身後——票房方面，上映5天票房3億多，很有可能打破《畫皮2》的7億神話；口碑方面，相比於《一九四二》的兩極分化，《泰囧》是一邊倒地叫好。

　　當然，馮小剛依然是中國商業電影史上的一座大山。最近3年總票房過十億，放眼中國沒有對手。但是，馮小剛太累了。2011年華誼兄弟淨利潤達到2億，市值近92億。逾八成收入來自影視劇，電影佔據半壁江山，而馮小剛的電影，在整個華誼的電影利潤裡至少佔了40%。而從《一九四二》拍攝間隙馮小剛所發的微博來看，他也的確有點厭倦了。

　　○為什麼需要『馮小剛』？賀歲檔市場需要一個『標杆』

　　中國電影沒有馮小剛行不行？可以。但馮小剛現在已經不是一個人名了，而是一個符號。一個商業電影模式下代表著成功和利潤的符號。所以，如果沒有馮小剛，但市場和觀眾依然要求中國電影再出一個『張小剛、李小剛』。然而，這種標杆性的、符號性的意義對很多導演都是一個負擔。寧浩、徐錚，這些有潛質的導演都很明確地回避過這一問題：『千萬不要拿我跟馮小剛比。』

　　『馮小剛』成為市場化的標志並非由他自己決定的，從本質上說，這是中國電影市場並不成熟的標志。在市場化的初期，整個影視創作基本被商業主導，票房和收視收益成為衡量成敗的唯一標准。沒有人有耐心去拍藝術片，更沒有投資商有耐心花4年時間去投一部《少年派的奇幻漂流》。急功近利的結果，一是爛片充斥市場，二是大家對於已經形成的口碑要『挖掘殆盡』。所以，以往有所成就的張藝謀、陳凱歌、馮小剛，都憑借以往累積的口碑形成了票房靈藥。沒有幾個投資人敢於拿新人進行嘗試，高投入、高風險、高收益的『明星名導模式』要比可能血本無歸的『新人新導模式』靠譜得多。

　　馮小剛在這幾年裡的成功，其實也只能算是矮子裡面拔將軍。在其他著名導演紛紛失手的時候，只有他在喜劇方面還一直維持著水准。所以，觀眾們對於馮小剛的『需求』，其實基本等同於觀眾對喜劇的需求。所以，《一九四二》票房並不盡如人意也是理所應當。只是，馮小剛既然已經明確表達了倦意，那麼未來我們顯然還要另外一位喜劇大師。尤其是賀歲檔，此前很多業內人士都說，這個檔期不能沒有好的喜劇，因為中國人在『賀歲』這個大概念下，對於『團圓、開心』這樣的主題，還是相當看重。

　　○誰有條件成為『馮小剛』？寧浩、徐崢還是九把刀？

　　成為『馮小剛』的要求其實有兩點。首先是得會拍喜劇，其次是得有一定的商業口碑——並不僅僅是票房。中國目前年輕導演不少，但會拍喜劇的導演不多，包括以《瘋狂的石頭》為代表的寧浩，還有《泰囧》的導演徐崢。對比而言，徐錚的情節喜劇風格與寧浩的黑色幽默有很大距離。

　　在商業口碑方面，寧浩和徐崢現在也具有了相當的競爭力。很多時候，一部好電影作品就足以奠定一個導演的地位。寧浩在最近幾年公映的《瘋狂的賽車》和《黃金大劫案》兩部作品都沒有超越《瘋狂的石頭》，但因為2006年所形成的口碑，所以這兩部作品都可以票房過億。至於徐崢，《泰囧》是他的電影導演處女作，但從目前依然火爆的觀影人次和他以往表演的喜劇口碑來看，這部電影成為他的『品牌之作』已經是板上釘釘的事情了。

　　除了這兩位導演，臺灣作家九把刀其實也很有成為喜劇標杆的潛質。他的《那些年，一起追過的女孩》在大陸雖然被定性為小清新，但其中的喜劇元素並不少。而九把刀本人幽默感十足，從這一年來他參加的講座、訪談來看，如果他真的有意繼續做導演，憑借自身強大的編劇能力，完全有機會像馮小剛那樣，把諸多臺詞變成當年的流行語。

　　○沒人願意接馮小剛的班？焦點之下，壓力太大

　　此前寧浩在接受采訪時，就曾經屢次表示『千萬不要拿我和馮小剛比』。而最近徐崢在被媒體譽為『馮小剛接班人』時，也非常明確地表示：『自己真的做不了接班人。』兩人回答的內容也很一致，都強調自己的喜劇風格『和馮小剛不一致』。

　　馮小剛這麼多年來用票房證明了他的喜劇風格大受觀眾歡迎。而寧浩和徐崢，現在最大的問題是不知道自己由『瘋狂』系列和『囧途』系列所形成的喜劇風格能延續多久。寧浩此前在接受南方日報記者采訪時就承認他的《黃金大劫案》沒有《瘋狂的石頭》那樣的力量，因為缺少了對現實的諷刺。而徐崢這樣的喜劇風格，看多了之後大家依然可能會厭倦。

　　除此之外，被貼上『馮小剛接班人』的標簽，也會讓他們承受很大的壓力。因為這就意味著市場要求他們像馮小剛那樣把同一類型的電影一直拍下去，這就在無形之中對他們造成了很大的限制。正如徐崢所言，他現在想的只是觀眾的口碑，希望大家能喜歡他的作品，至於下一部電影要怎麼拍，拍成什麼樣子，現在並沒有明確的打算。如果真的被『套』住，他就只能一條路走到黑了。

　　南方日報記者鄭照魁