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新華社杭州1月10日專電當王家衛被當作小資入門的“營養品”必須嚥下、被當成一類生活方式的代言人過度消費後,我們發現起碼在2013年這個年份,已經不是屬於他的最好時代了。
於是,在王家衛新片《一代宗師》中,加入了袁和平的動作。詠春拳、八卦掌,一招一式,中國觀衆熟悉,外國觀衆喜愛。然而,假如只有硬邦邦的武林,只有一場接一場的雨中車輪戰,王家衛就不是王家衛了。當《一代宗師》漸漸露出“本來的面目”,當章子怡扮演的宮二喃喃說出“世間所有的相遇,都是久別重逢”、“說人生無悔,那是賭氣的話。人生若無悔,該多無趣啊”、“我選擇留在我自己的歲月裏了”時,熟悉王家衛風格的觀衆還是激動得熱淚盈眶。
慢鏡、空鏡、特寫、獨白、破碎留白的敘事、曖昧不明的氛圍……影院裏,有人看得淚流滿面,有人看得呵欠連天,其實都不足爲奇,所謂風格從來都是一把“雙刃劍”。
對王家衛而言,爭議是常態。王家衛的電影沒有哪部是完美的,從電影技巧來講,《一代宗師》在剪輯、結構上也仍有缺憾。但是很多人把《重慶森林》、《東邪西毒》一看再看——故事一早就看過了,或許本沒有什麼故事,能一直重複被欣賞的,是風格。
很多藝術家之所以成了大師,也都是因爲最後確立了自己的風格。“電影來去匆匆,只有風格永存。”這些人,把對電影的這種理解做到了極致。而在華人導演中,能確立自己風格,並且一直保持這種風格的,屈指可數。李安也有風格,但是他更隱蔽,沒那麼符號化。
王家衛爲什麼要拍葉問?或許在影片中可以找到答案:葉問與武林朋友交手,對方說,你們詠春拳無外乎“攤、膀、扶”三板斧。葉問微微一笑說,打你夠用了。王家衛的電影風格,招式不多,變化也不多,也就那麼三板斧,做到極致,“打”動很多影迷,似乎也夠用了。