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書中的照片不綁架文字,文字更不諂媚照片,二者互爲對手又平和相守。它們像有着良好職業道德且藝技精湛的演員,恪盡職守地扮演着各自角色。
“批評是件累人的事,還是表揚吧:身處如此糾結的現世卻能寫出(拍出)如此不糾結的文字(照片)。難得。”
讀完王寅的《攝手記》,順手發了段文字。他復:“就是不糾結。”何以不糾結,他沒說,我便不得而知;若追究,反成糾結,與書相悖。於是,有了以下的閒話。
《攝手記》裏的大部分照片和文字,相信很多讀者和我一樣,之前在不同報刊雜誌上見過。然,分散讀和集中讀,感覺略異。前者近似飯後散步,走哪兒是哪兒;後者基本屬於“深度遊”,出發和歸來都是被設計好的。兩者相比,尺有所短寸有所長,喜好完全取決個人。
不過,零散文章(照片)結集出版的好處在於,你以爲你去了陌生的地方,不經意間得到的卻是熟門熟路纔會擁有的那種愜意。無論行走還是閱讀,少了提防與警覺,眼見,心得,會更深入。
認識王寅多年,知道這個名字更早些。見面了,道聲問候,說說廢話。少之又少一起吃飯,席間一嘴來一嘴去皆客套。通常,他屬於不太接話茬的那個。這樣的相識,說是路人不爲過。
閒話路人文章,無奉承之嫌。好比大街上驚鴻一瞥,愛誰誰。有時網上遇到,敲打鍵盤,每次都是我字多他字少,我句長他句短。心不甘,想方設法寫少,寫短。最終贏家,卻依舊是他。言簡意賅是優秀寫家的職業操守,需經年訓練,更需心悟。《攝手記》有此品相,故經得起細讀。
不知是否也有讀者恍惚如我,略帶驚喜地發現女孩格桑拉姆(P234-235)身後門內的那束朦朧紅光宛若她髮髻上的飾物?當然,格桑拉姆腦後既無髮髻更無飾物。但在我的閱讀中,兩者存在得如此真切。同樣感受亦產生在端詳“再也不會老去的時間”(P33-34),空椅子,卻分明看有人落座了……還有,還有,等等,等等,不贅。
以我淺見,亦真亦幻的細節,勾勒出的,或許正是《攝手記》的特色:把創作的最後完成交給讀者。
“圖文並茂”是個被說爛的形容詞,亦是被誤解已久的一種約定俗成。《攝手記》試圖告訴讀者,並茂源自圖文的獨立。故此,書中的照片不綁架文字,文字更不諂媚照片,二者互爲對手又平和相守。它們像有着良好職業道德且藝技精湛的演員,恪盡職守地扮演着各自角色。每次上場,都有清晰的行爲動作和心理邏輯:該敘事敘事,該煽情煽情,該推進推進,該延宕延宕。每幅照片,每篇小文,構成獨立的起承轉合,但最終均以喚醒讀者內心的隱祕衝動爲奔赴目標。
不過,《攝手記》倒是幫着王寅給讀者提了個醒:在書中他至少是個用心寫字用心拍照的人。而且,那份用心極少蠻勁,只見風淡雲輕,花開閒處,寂靜時分,卻隱約聞聽驚濤拍岸……
《攝手記》,王寅著,三聯書店出版社出版