記者(以下簡稱記)：你曾聽說，人越來越老，記憶就越來越嫩，沽一杯酒來獨飲，往事的記憶就是下酒的菜。那麼是否可以說，童年記憶對作家來說是個很特殊的存在，有些作家，可能一生都在寫他的童年記憶？

　　賈平凹(以下簡稱賈)：童年記憶確實對作家很重要。很多作家只寫他熟悉的生活，關於家鄉的記憶就在那裏，我自小生活在鄉村，後來進了城，但不管農村怎麼變化，我跟它們的關係沒有斷裂過。寫《古爐》，就是因爲50歲後，我的記憶更多地回到了少年時代，正好是上世紀60年代的中後期，史無前例的“文革”，我強烈地產生了把記憶寫出來的慾望。這是一個人的記憶，也是國家的記憶吧。

　　記：《廢都》時你寫過城市，但後來爲什麼卻一直在寫鄉村？

　　賈：我說了我雖然在西安城裏生活，但城裏我還是不熟悉。我對城市所知不多。要說對城市，我在《廢都》裏已經寫完了。相對於鄉村，城市對我反倒是“他者”。

　　記：《廢都》寫了城裏知識分子羣體的生活，那麼還有其他的人呢？

　　賈：我平時交往的就這麼個圈子。文人多一些，如果想寫城裏的高官，我也不瞭解他們的生活，因爲接觸少。可對農村的上上下下人物，我都知道。總之，一代作家有一代作家的使命。

　　記：莊之蝶身上有很多中國古代文人雅士的影子，還有些頹廢消極的老莊思想。您本人是否也比較傾向於道家思想呢？

　　賈：在中國，其實儒道釋都串在一起了，我都有興趣。中國傳統文化的東西，從小開始，就受影響，我也沒有要故意弄得自己有阮籍氣或賈島氣。中國的儒道釋，擴而大之，中國的宗教、哲學與西方的宗教、哲學，若究竟起來，最高的境界是一回事，雲層上面的，都是一片陽光燦爛。