專家論道

　　文、圖：記者林琳本期專家：李可染之子、著名山水畫家李小可

　　嶺南山水的特點是把精細和空靈結合起來，相對更為具體；北方山水有更宏觀的筆墨，但也更為程式化，這與其受歷代山水程序化影響不無關系，可以說比嶺南山水更為『規矩』。在廣東這個地區，嶺南山水既有傳統，但由於生活、思想相對比較開放，所以不會受這種程式化的拘束。我們可以看到關山月、黎雄纔在新中國成立後的作品，除了表現傳統外，還有一種新的面貌。譬如關山月的《綠色長城》，就是畫家在選擇一個題材後，再憑這種感覺去找到一種特殊的表現語言，而這種語言沒有更多傳統程式的借鑒，而是利用傳統筆墨去尋找到的新路。

　　北方山水拘束性更強，必須要把北方的傳統規矩和生活連接起來纔行。這到了李可染的時候有所不同，李可染注重寫生，並從中尋找到一種傳統的文化精神，但他並非把傳統的一筆一畫、固有的一套程式去套，而是尋找一種新的筆墨語言。所以他的作品畫面可以看到筆墨的豐富、渾厚，畫面的整體感更強。同時，他的作品畫面的造型結構的符號特征概括性很強。

　　對於我來說，我們工作室更強調對於線的獨立的關注。像嶺南的關山月、黎雄纔把線變得更筆墨化，關山月畫梅花的時候並不簡單用中鋒畫筆的線，而是在某種程度上擴展了筆墨、線的表現能力，具有獨特的表現力，我們北方山水也要從裡面吸取一些經驗，獲得一些啟發。楊善深的作品也一樣，他的線具有極大的豐富性，不僅僅表現在造型上，還有線條的韻味。他善於利用線條的特殊性，因此畫面具有特殊的審美價值。

　　嶺南山水相對寫實，北方山水文化性更強一點，兩者是互相補充、互相學習的關系。雖然嶺南書畫有其特殊的地域特色，但也要吸取其他地域的文化，發展自己的地域文化。一個地區的文化和其他文化相比具有特殊性，這極為重要。嶺南雖然在大文化中不如北方文化這麼具有社會地位，但這不等於嶺南書畫就不重要，或者非要跟北方書畫並重。嶺南書畫自己要吸取、發展，這就跟外地人吃廣東菜一樣，因為廣東菜特殊、精致，所以吸引了眾多食客，成為『四海菜』。

　　至於如何把這種區域文化通過吸取更多養分而再往前走一點？事實上此前關山月、黎雄纔已經推進了一步。而未來的發展需要有代表性的藝術家。就像京劇正因為有了梅蘭芳、四大名旦，纔有京劇的擁躉，京劇纔能獲得輝煌。