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晨報訊(首席記者李澄)冷峻但又極度喧鬧的慕尼黑酒館、充滿奇幻且“科學至上”的機器人工作室、酒徒們瘋狂的“騎馬舞”……昨晚,國家大劇院2013年首部自制歌劇法國作曲家奧芬巴赫的《霍夫曼的故事》,以令人目不暇給的視覺變幻和激動人心的歌唱,首度亮相。
這部由世界著名歌劇導演弗蘭切斯卡·贊貝羅執導的法國歌劇,是繼2005年“中法文化交流年”中央歌劇院版之後,北京舞臺上的第二個版本。昨晚,首先映入觀衆眼簾的是一幅繪有霍夫曼肖像的巨型紗幕,隨着大幕的開啓,主人公霍夫曼出現在瀰漫着煙霧的酒館中,繆斯女神以動人的歌唱不斷刺激着他的創作靈感。令人意想不到的是,贊貝羅竟然爲瘋狂的酒徒們設計了去年風靡世界的“騎馬舞”。
作爲一部人物衆多的歌劇作品,如何讓觀衆記住在劇中出場的22位主要演員,一向是該劇演出的一大難題。而昨晚,風格迥異的服裝爲劇中人物戴上了鮮明的“視覺名片”,同時11位中外歌手也以出色的演唱及表演將人物刻畫得栩栩如生。
曾經飾演過六個版本霍夫曼的法國男高音讓·弗朗西斯·蒙沃辛是昨晚最爲耀眼的明星。他不僅遊刃有餘地穿越在不同的夢境中,並且以圓融地道的唱腔征服了觀衆。來自俄羅斯的花腔女高音彼佳·伊萬諾娃身在第二幕中以誇張的動作、幽默的表演成功塑造了機器人奧林匹亞,而她的一曲《玩偶之歌》則爲現場觀衆帶來會心的笑聲……
該劇將上演到2月3日,今晚將迎來中國組歌手的亮相。
-古典李論
難得的是湊一組高水平演員
奧芬巴赫的《霍夫曼的故事》可以算是歌劇世界的一朵奇葩,它與歌劇世界主流的意大利歌劇和德奧歌劇在風格上都相距甚遠,即便在法國歌劇中,它也是卓爾不羣。對於一家歌劇院來講,如果沒有《卡門》、《瑪儂》、《浪子》這些“硬戲”打底兒,《霍夫曼的故事》壓根兒就別想,因爲奧芬巴赫在這部戲裏想要表達的太多、太複雜,而他爲故事設計的人物也太多,性格也太多樣,不用說觀衆看上幾遍,就是羣戲演員演多了也未必就能夠領會全部的戲劇真諦。國家大劇院能夠上演《霍夫曼的故事》已經是有足夠的自信心,但真正到了昨晚首演,才讓人更真切地感受到了大劇院的製作能力。從某種意義上講,《霍夫曼的故事》的製作難度要超過前兩部瓦格納大戲。
瓦格納歌劇基本上是佈景+“站樁”式的唱功戲,舞臺大布局決定效果;而《霍夫曼的故事》不僅是唱功戲,而且角色衆多,每個角色都不能弱,湊一組水平相當的高水平演員在全世界也不是一件容易的事。這其中霍夫曼這樣自始至終都有重戲的角色,就鮮有男高音能夠勝任。法國歌劇半音多、轉調多,再加上動作奇多表情豐富的表演,三轉兩轉之後要想保證音準,沒有真功夫和好狀態,都是不行的。法國男高音讓-弗朗西斯·蒙沃辛可以算是霍夫曼的“老油條”,聲音算不上超一流,但他的戲份十足,同時還能夠保證相當高的歌唱水準,應該配得上如此漂亮的大製作。
很多第一次看這部戲的觀衆都會被機器人奧林匹婭機械、美妙、華麗、多變的《玩偶之歌》所吸引,但她的戲份遠不止於這段詠歎調。導演贊貝羅對大場面和主次角的細節把握舉重若輕,而彼佳·伊萬諾娃的唱功着實了得,她炫花腔給自己加了難度,令人眼花繚亂,更有甚者,把最高音唱到了令人瞠目的高音F,聽上去卻格外輕鬆。機器人奧林匹婭這一幕的戲場面相當大,而且很耐看,但我更喜歡霍夫曼與朱麗葉塔泛舟威尼斯那夢一般的畫面和場景,能夠讓人感受到導演贊貝羅內心對於霍夫曼和《霍夫曼的故事》所要真實表達的其實人的內心世界,那三位女主角、三段荒誕的愛情故事,或許只是詩人霍夫曼對於愛情和藝術的思考、幻想和感悟?李澄