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《魅世》
劉穎著
未來出版社
2012年11月
有了微博後,微博文學也紛紛出場。在微博140字的對話框裏,一批作家充分發揮自己的創造力和想象力,寫出了各色各樣的微文學。微懸恐就是一個微文學的品種。
微懸恐,顧名思義,就是在微博裏寫的懸恐文學。大家都知道,懸恐主要是網絡小說裏的一個品種,懸是“懸念,懸疑”的意思,恐是“恐怖”的意思。懸恐小說,主要是給讀者懸念和恐怖感的文學,和“驚悚小說”、“恐怖小說”有一些相似的特點。網絡小說這些文類,都被歸於類型化文學。微博文學寫作,現在已經出現了微懸幻、微懸疑、微懸恐等類型,它們的出現也使微博小說出現了類型化傾向。有人擔心,微博寫作會使文學寫作和閱讀更加碎片化、娛樂化,其實,這是過分的擔憂。就目前來看,微文學無論怎麼寫,都沒有離開“文學”兩個字。而且讀者是智慧的,他們會選擇好屬於自己的作品。
《魅世》收錄了127篇,讀它,感覺內涵很豐富,涉及到社會生活的方方面面;在寫法上,也很講究,特別是在取材方面,可謂用心很多,廣採博收。
值得注意的是,《魅世》中很多都取材於童話。甚至都可以說是經典童話的微懸恐化。如《豌豆公主》,取材於安徒生童話《豌豆公主》;如《小美人魚》《萵苣公主》,取材於歐洲經典童話,它們不但在德國格林童話裏,在法國、意大利的民間童話裏也有;如《匹諾曹》,取材於意大利作家科洛迪的《木偶奇遇記》;而《田螺姑娘》,取材於中國民間童話《田螺姑娘》。當然,也有不少,借鑑了《聊齋故事》。從經典童話和民間故事裏取材,並使之懸恐化,不只是一種改編改寫,也是一種敘述藝術的創新。這種寫法,泄露了劉穎的閱讀背景,以及作爲女性作家的童話經驗和童話想象,自然也顯示了《魅世》中的浪漫主義傾向。
從主題上來看,《魅世》裏,很多都涉及到情感,尤其是男女情、愛情。如《入畫》講述了一個很悽美的愛情故事:“妻因病早逝,他感懷多年。將家中四壁繪滿了他們曾經走過的地方,每幅畫裏都有她的倩影。看着她的容顏,他不禁輕輕撫摸。畫成,他終日不出家門,與滿室畫作相伴。久不見人,大廈管理員報警。家門打開,滿眼人間美景,以及畫中,他們相互依偎的身影。”情感主題的集中表現,也和作家本人的性別有關,悲情主義和浪漫主義的結合,這也是女性文學寫作的一個向度。
文/譚旭東