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日前,一部古裝劇《少年神探狄仁傑》在浙江橫店經歷了數月的熱拍後,即將與觀衆見面。
這部電視連續劇講的是盛唐時期少年狄仁傑上京趕考的一系列懸疑故事,由香港TVB當紅小生黃宗澤領銜主演狄仁傑,內地人氣小生馬天宇飾演元芳一角,還有戚薇、孫驍驍、袁弘、張睿、熱依扎等明星加盟。網友們對該片中林心如版本的武媚孃的造型衆說紛紜,有的甚至搬出了劉曉慶版的武媚娘照片與之做比較。藉此,我們不妨瞭解一下唐代宮廷女子的髮式造型,看看這些年武則天的熒屏風采。
唐代宮廷女子造型特徵
唐代文化兼容幷蓄、大放異彩,服飾風格自由奔放、積極活潑。唐代宮廷女子對頭部的造型十分重視,髮式變化多樣。“髻”泛指不同的髮式,統稱束在頭頂上的頭髮,而把頭髮梳成辮,於耳後或成環翹起的可稱“繯”。唐代宮廷女子在遊春、賞雪、宴樂、聽琴中會梳出各具特色的髮髻式樣和插戴。倭墮髻、螺髻、反綰髻、半翻髻、驚鵠髻、雙鬟望仙髻、拋家髻、盤桓髻、回鶻髻、叢梳百葉髻、高髻、偏髻、花髻、雲髻、雙髻、寶髻、飛髻等,都是唐代的髮髻名稱。
武則天集美貌與智慧、權力與慾望於一身,是歷史上絕無僅有的女皇帝。在唐代宮廷戲中,武則天當屬被拍攝得最多的女性形象之一。從上個世紀60年代至今,內地和港臺圍繞“武則天”這一題材,投拍的電影、電視劇多達數十部,如60年代李麗華主演的電影《武則天》,80年代馮寶寶版《一代女皇武則天》,90年代劉曉慶版深入人心的電視劇《武則天》,2003年歸亞蕾版的《大明宮詞》,2004年賈靜雯主演的《武媚娘傳奇》,2010年劉嘉玲版《狄仁傑之通天帝國》中的武則天和2011年殷桃版的《武則天祕史》等。不同年代的導演、造型師們根據不同的審美趣味打造出了數十個武則天形象,各具特色。
早期武則天造型:
戲曲扮相,凸顯威嚴
60年代香港導演李翰祥執導的李麗華版《武則天》,造型保留了許多戲曲人物扮相風格,鬢角類似旦角的貼片子,勾勒出清晰的臉頰輪廓。髮髻高高堆起,神似唐代婦女的高髻髮式,整體特點誇張強硬。高高聳起的髮型不僅表達了武則天的氣度,也順應了當時崇尚個性解放的時代潮流。
80年代馮寶寶的《武則天》成爲了大家的摯愛,她將一代女皇的獨立與倔強凸顯得最爲強烈。而其中武則天的髮飾造型也與歷史記載的唐代女子髮式造型聯繫更緊密,也是由於當時材料和技術的進步,許多難度較高的髮型設計結合真假髮的運用,使人物的視覺效果更清新自然。片中的武則天髮型可以看到雙鬟望仙髻、鬧掃妝髻、飛天寶髻以及各種鸞鳳步搖、簪梳的自如運用,與史料記載接近。劇中青年時代的武媚娘以雙鬟望仙髻髮式爲主,在唐代,鬟大多爲青年女子所梳,以梳雙鬟爲多。馮寶寶在劇中還用過鬧掃妝髻的髮型,加上劉海,顯得武媚娘更加年輕嫵媚。中年武則天髮型則是去掉劉海,百合髻高聳在頭頂有巍峨瞻望之狀,再飾以各種金釵珠寶,高貴華麗。馮寶寶版武則天造型和前一代李麗華相比,少了一分威嚴多了一分親和,更加清新自然。
中後期武則天造型:
製作考究,雍容大氣
90年代內地版劉曉慶主演的電視劇《武則天》製作考究、大氣磅礴,最爲尊重歷史。在這部40集的宮廷戲中,當年已44歲的劉曉慶,一個人把武則天從十幾歲不諳世事的少女一直演到老。
扮演少女時代的武媚孃的劉曉慶梳着典型的雙鬟望仙髻,稚嫩清新、楚楚動人。成爲妃子後的武媚娘隨着地位的提升,髮式也慢慢升高起來。去掉劉海標誌着武媚娘漸漸成熟,驚鵠髻也讓她看起來更加幹練。中年時期的武則天開始掌握政權,這個時期的髮型多以高髻爲主,配上各式釵飾,聰慧睿智、氣宇軒昂。牡丹象徵雍容華貴,唐人尤重牡丹,用牡丹花簪於髻上,特別能顯得嫵媚富麗,而白花襯黑髮,花朵越大越能映襯出黑髮的氣勢,後來武則天梳的簪花髻髮式頗有周昉《簪花仕女圖》的意境,典雅美麗、耐人尋味。戴釵鳳髻的髮型最爲華麗,這是即位後的武則天髮型,高髻加之金銀寶鈿馬上就體現出女皇的雍容大氣。
2010年劉嘉玲出演的電影《狄仁傑之通天帝國》中的武則天,髮型整體走的是“浮誇風”,無論是驚鵠髻還是高髻,都比從前要擴出幾倍,每每都有誇張的頭飾相佐,滿鍍金箔,氣勢威武。這樣幾乎全部以誇張髮飾爲主的髮型在武則天造型中史無前例,劉嘉玲塑造了一個全新的女皇形象。
唐代女性發式造型豐富多彩,所以在唐代宮廷戲髮式設計時要秉着尊重歷史的觀念,借鑑創新。瞭解各種古典髮式的造型方法,體會這些髮式的審美精髓,在合乎情理的宮廷戲創作空間內,重塑髮式的結構紋理,將古典元素時尚化,是宮廷劇人物造型的創作思路,這也是宮廷影視作品應該達到的審美標準。(張筱茜)
(來源:中國文化報)