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屈健西北大學藝術學院院長、教授、博士生導師，中國美術家協會會員，陝西省美術家協會理事、副祕書長，陝西省聯合國教科文組織協會文化藝術委員會副主席，陝西省美術博物館學術委員，陝西省青年書法家協會常務理事。
1970年生，陝西洛川人，先後畢業於西安美術學院、南京藝術學院，獲文學博士學位。
學界聲音
從文人畫中研究傳統意義的
繼承和對自然生活的闡述
屈健的寫意作品筆精墨妙，形象洗練，富有雅趣。
中國藝術素尚“情”之真和“境”之美，屈健的畫正是在這方面體現出了他的自覺，而這一點也正成爲他在畫壇嶄露頭腳，顯示不俗實力的重要原因。 ——摘自《屈健藝術簡評》作者趙權利美術學博士中國藝術研究院研究員《美術觀察》副主編
屈健側重於從文人畫中去研究傳統意義的繼承和對自然生活的闡述，故在臨池時意氣奮發，鉤線潑墨乾淨利落，構圖疏密有致，用筆虛實相生，創作出一幅又一幅或春草昆蟲、或秋樹珍禽、或佳果異花的佳作，體現了傳統繪畫中習見的水暈墨章，在鮮明的形式感中傳達了令人叫絕的筆意墨趣。這使他的作品巧妙地從大自然中提煉並昇華出一種力與美的詩情畫意，以高尚的審美情懷和自己的語言方式，把傳統文人畫的意境巧妙地顯現出來。
——摘自《胸中氣韻筆底風流》作者蔡顯良美術學博士暨南大學藝術學院教授碩士生導師
他高超的工筆花卉造境之能，運之於寫意花鳥畫，同樣產生了與之相類的味道：細膩、敏銳、雋永、澄明。娟雅而富有骨力的勾勒、妍媚面舒淡的着色、恣肆而嚴謹的造型處理，讓我們似乎看到了一個生動活潑的絢爛世界，更看到了古人“畫如其人”古訓的當代版本。澄懷味象，這是我最喜歡使用的一句古話，屈健的花卉草蟲創作，同樣能夠讓我們心境澄徹、瞭然舒朗。 ——摘自《屈健花鳥畫藝術》作者賀萬里美術學博士揚州大學藝術學院副院長教授碩士生導師
妙理與豪情的高度統一，就是寫意畫的藝術精神。鄭乃珖先生也講過：“要把寫意畫當工筆來畫，而工筆畫呢？要當寫意畫來畫。”還是講的這個問題。可見，寫意畫不是大而化之地去畫畫，更不是粗製濫造地去畫，而是細節處，能刻畫得如工筆畫似的細緻入微，而豪放處，則能盡情揮灑，以虛代實，使虛實相生，那麼，寫意畫之藝術精神就觸到了實質處。屈健的寫意畫，得益於他平時畫工筆的積澱，豪放處有細節，細節處，又有提煉。絕不是那種放時放得收不住，收時又鬍子眉毛一把抓似的不知提煉概括。如他畫牡丹，他很善於表現牡丹在陽光下光怪陸離的色彩變化和花瓣恍惚風動的瞬間感受，畫花瓣只抓大感覺，只着意色彩的變化韻律，而花蕊處，則往往竭盡心思，每一個細節都不放過。我最喜歡他筆下的公雞，用筆簡練，意態溫文爾雅，不是那種窮兇極惡的樣子。 ——摘自《屈健和他的花鳥畫藝術》作者劉星美術學博士陝西師範大學副教授
屈健的寫意作品以秀潤勁健之筆墨見長。
其寫意花鳥畫明潤清透，營造墨色交融、潤澤清新的畫面意韻。他善以極細勁的線條勾樹石輪廓，再輔以墨色暈染，深淺枯潤不一，極富變化。枝幹、山石的輪廓挺勁，富有質感，與潤墨似分實合，極妙地詮釋了花鳥畫中筆墨兼得的特點。他在筆墨方面功力非凡，將筆、墨、色融於一體，體現出超越筆墨的駕馭才能。
——《讀屈健的花鳥畫》作者張曼華美術學博士南京藝術學院副教授
在中國花鳥畫中，牡丹既被人愛，又被人厭，愛它的人是因其絢爛飽滿，厭它的人是嫌其太“俗豔”，而屈健筆下的牡丹，卻讓人覺出了絢爛之中的天真氣質。
兩朵三朵四五朵，或分或合或聚散，有放有含，有情有態，極盡自然之致。花襯碧葉，枝憩小鳥，橫生別趣，這使我對屈健所畫牡丹的大體印象。他的畫靈活多變，有時配以竹籃藤筐，有時置於硯邊案頭，有時疏籬扶映，有時美石相倚。細賞其筆墨，水色飽滿，情致淋漓，寓婀娜於筆端卻顯得格外純淨溫潤，不覺讓人有滌盪心神之感。
人常說，“畫品歸人品”，“真情出自然”，屈健筆下牡丹的這種遠乎“俗豔”的純淨之姿，正是他內心溫雅靈秀氣質的自然流露，是賦予牡丹絢爛之中天真之美的精神源泉。
——摘自《絢爛天真畫牡丹——屈健和他的彩墨牡丹》作者趙權利美術學博士中國藝術研究院研究員《美術觀察》副主編
屈健科研成果目錄之二論文發表
《藝高人貴術巧成風—趙望雲的藝術與人生》
《趙望雲研究文集》(下卷)人民美術出版社2012.12
《“長安畫派”研究：現狀、問題與啓示》入選2012第六屆全國高校美術史學年會及論文集中央美術學院2012.10
《黃土精神、時代讚歌—論劉文西的繪畫藝術》
《中國國家美術》2012年第3期
《“長安畫派”的“筆墨”觀及其價值》 《文藝研究》2012.7
《我之爲我自有我在—讀溫總理給楊先讓教授的信》
西部開發報2011年11月28日
《論“長安畫派”對現代繪畫史的貢獻及其歷史地位》入選2011第五屆全國高校美術史學年會及論文集南京藝術學院2011.10
《論“長安畫派”對現代繪畫史的貢獻及其歷史地位》
《陝西人民書畫研究》2011年第1期
《論中國畫線描的表現特色及其審美內涵》(張哲屈健)
《文藝研究》2011.10
《當代藝術設計與可持續發展》(龐永紅屈健) 《文藝研究》2011.2
《論陝西文化產業的發展與創意設計人才的培養》(2)
《西北大學學報》2010.5
《論“長安畫派”的思想與主張》 《藝術鏡報》第23期2010
《“長安畫派”繪畫思想研究》入選第十一屆全國美展·當代美術創作論壇文化部中國文聯中國美協2009
《“長安畫派”繪畫思想研究》、《第十一屆全國美展·當代美術創作論壇》大衆文藝出版社2010
《圖像—程式—筆墨—中國畫意象生成的形式要素》入選第三屆中國美術長安論壇論論文集中國美協2009
《圖像—程式—筆墨—中國畫意象生成的形式要素》 《第三屆中國美術長安論壇論文集》陝西出版集團陝西人民美術出版社2009.10
《石魯後期繪畫藝術的風格特徵》 《文藝研究》2008.10
《西北大學應用型創新藝術人才培養模式的構建》
《美術觀察》2008.11
《“長安畫派”的歷史貢獻與地位》 《中國美術館》2007.10
《現實主義：石魯早期繪畫創作的風格特徵》 《文藝研究》2007.1
《西部綜合大學美術學科定位與特色》 《西北大學學報》2007.2
《論石魯早期繪畫創作現實主義風格的兩種模式》
《美術與設計》2007.1
《服務西部、面向全國：西部高等藝術教育創新模式的探索》
《美術觀察》2006.9
《爲黃土傳情、爲時代立傳——劉文西繪畫藝術三題》
《書與畫》2006.9
《西部綜合大學藝術教育創新模式的探索》 《裝飾》2006.9
《石魯早期繪畫藝術創作的現實主義風格》
《金陵百家畫展高層論壇文集》2005
《圖像—程式—筆墨—中國畫意象生成的形式要素》
《西北大學學報》2004.3
《在傳統與現代之間》暨美術作品《春水碧如天》等3幅
《文藝研究》2003.1
《水墨的色彩》暨美術作品《驚寒》等4幅《美術觀察》2002.12
《西北大學百年校慶暨藝術系開辦17週年紀念》暨美術作品《融雪》
《美術》2002.9
《淺論彩陶文化對中國畫的影響》 《裝飾》2002.6
《論現代設計創意的間接表現策略》 《西北大學學報》2002.4
《民族文化的繼承與中國畫的現代化》 《美術觀察》2001.10
《論中國畫的空間結構》 《西北大學學報》2001.4
《關於新時期綜合大學美術教育改革思路的思考》
《西北大學學報》2001.2
《淺談“詩畫一律”與中國畫的詩境美》
《中國書畫報》2001.6.14—18
《藝術選修課的教學改革與實踐》 《高教發展研究》2001.1
《試論中國畫水墨的色彩功能與意義》
《陝西廣播電視大學學報》2001.1
《板蕩與演進——試論明末清初文人花鳥畫的變化特徵》
《藝術界》2000.5
《西部綜合大學藝術教育創新模式的探索》(2) 《當代藝術》2006.2
《“詩畫一律”與中國畫的詩境美》 《美術大鑒》2006
《水墨的色彩》暨美術作品《吹夢到西洲》轉載於
《羲之書畫報》2003.10
《韌者當歌》 《李樂見畫集》2001.1
《文化傳承與當代工筆畫面臨的挑戰》
《內蒙古日報》週末報2000.8
《最早的中國畫作品——人物夔鳳圖》、《唐伯虎與他的美人畫》、 《古代的風俗畫傑作——清明上河圖》 《公安生活報》2000.8
