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-玻璃、陶瓷巨燕2013零星幾枚散落在大大小小的玻璃克隆品中,讓人憶起記憶中的它們也曾是“常客”
-玻璃、鐵鏈巨燕2013鐵鏈條完美地嵌入玻璃齒輪中,亦真亦假,亦動亦靜,似乎將兩個截然相反的世界連在了一起
-玻璃巨燕2013巨燕用玻璃的柔情,舞出一曲既時尚飄逸又親切溫馨的協奏曲
-玻璃、鑄鐵 巨燕2013眼前這條向前“滑行”着的“紫龍”雖然有着剛硬的筋骨,卻又夢幻朦朧
-玻璃巨燕2013看到這朵風情萬種的水藍色“玫瑰”,又如何能想到玻璃也曾是冰冷的工業材料呢?
◆龔雲表長期以來,人們似乎已經習慣於將審美判斷留給固有的傳統樣式和視覺經驗。然而,具有創新意識的藝術家卻總能通過自己的創作實踐,開拓出新的藝術形態,爲人們提供與以往迥然不同的藝術視野。巨燕繼《正負極》系列油畫和《海葵》集合式藝術裝置之後,又新創作了《融合》玻璃藝術裝置作品。這三個系列的作品在藝術形態和樣式上各不相同,但其主題和藝術核心則是一脈相承的,即是通過對於城市工業文明時代物質型外在形象的表現,以獨特的視角和形式來凝聚歷史文化記憶和構建城市文化新的審美空間。
觀念承載物服從於藝術表觀
女藝術家巨燕的《融合》玻璃藝術裝置,是在對玻璃材料的融熔澆鑄過程中,注入藝術的元素和文化的因子,通過融注、化合和凝聚,轉換成具有精神價值的藝術作品,從而使材料工程上“融合”的概念得到昇華,使材料及其加工工藝的本體屬性發生質的變化。
在這裏,玻璃是作爲一種象徵意義的有生命的物質材料出現的,被賦予了城市文明和歷史記憶的藝術內涵。但這又並非是自然主義刻意爲之的附會,而是作爲一種觀念的承載物,服從於藝術表現的需要。它分別呈現爲兩種形態。一種,是將她油畫作品以局部放大的形式移植到平面玻璃上,巧妙地利用玻璃的透明性,開闊和貫通了觀者的視野;另一種,則是以許多不同類型的電力機械零部件爲範模,製作成玲瓏剔透的玻璃澆鑄件,使原先的零部件在形象上經過轉換,既能與實物保持距離,又使其在物質性上得以超越。這兩種形態的作品以相互關聯的構成,共同組合爲《融合》大型玻璃裝置作品。
刺激並調動起廢棄物的再生
傳統意義上玻璃是一種與日常生活和工業建設緊密相關的基礎材料,在其製作上具有很強的技術性和工藝性。然而巨燕卻將這種無生命的物理屬性的材料,成功地轉換成爲充滿鮮活生命力的藝術品,將理性設定的技術和工藝巧妙地用於純粹藝術意義上的感性創作。在她的前一組作品中,移植在平面玻璃的圖形,原先的具象形態經過數倍的放大已變成抽象的因子,以前有着明確指稱的形象現在已成爲某種形而上的、符號化的象徵,呈現出別有一種意味的形式美感。當它以環抱合圍的佈局與玻璃澆鑄作品並置在一起時,便營造出一個被高度幻化的三維空間。當人們走入裝置之中,便會從現實世界被置換到這個虛擬的“可能世界”中,爲觀者提供了一種嶄新的觀看方式和審美體驗,刺激並調動起他們的再生記憶,引導出對於現實生活和生存狀態的種種想象和思考,在各自的內心與作品的交流中形成一幅幅因人而異的城市工業文明意象。
舒緩和撫慰現代生活的焦慮
巨燕的作品作爲她藝術觀念的載體,爲我們展現了工業文明時代的城市文化記憶,產生出一種親切溫馨的懷舊情調和感情力量,足以舒緩和撫慰現代生活中人們焦慮的心情,得以尋找文明精神的迴歸,這在物質消費慾望極度膨脹的今天尤其顯得彌足珍貴。城市依託空間而生存,空間依據時間而更替,時間則記錄了城市發展的進程。
當人們通過她的作品勾起對城市往昔的懷舊情愫時,又必然伴隨着對城市未來的美好期待。承繼過去,有助於聯結未來。對巨燕作品的視覺性審美閱讀,有助於人們在主觀感知中形成對城市文化形象的集體記憶,通過理解過去而賦予當代性的意義,並對未來的城市文化走向做出各自的價值判斷。由此聯想到當下一哄而起、千遍一律的城市“同質化”現象和普遍存在的城市文化和美學價值缺失的現狀,我們或可從巨燕的作品中尋找到某種建設性的參照和啓發。《易經》曰:“地勢坤,君子以厚德載物。”意謂君子應仿效大地那種與天地共創萬物,不倨傲自負的美德,應仿效大地那種包容萬物使之順利成長的寬厚情懷。當我們帶着逐漸變得清晰的城市記憶,從巨燕營造的虛擬空間走出,超越即將或已經成爲過去的工業文明生態,而回到致力於由綠色文明生態營建的新城市文化形象的現實中時,需要的正是這樣的美德和情懷。
(作者爲本刊特約評論員)