記得賈平凹先生在什麼場合說過一句話：“文學創作是個高風險的職業。”他的意思，在這個領域新人輩出，長江後浪推前浪。作家內心總是充滿危機感。

　　確實，誰要想在這個領域，總是如常青樹，總是寶刀不老，甚至總是“領銜主演”，恐怕非常之困難。即使你在這個領域某個方面矗立起了一座後人無法超越的山峯，但並不因此妨礙別人，矗立起另一座山峯。君不見，從古到今，一部文學史可以說是峯巒疊嶂，氣象萬千。如果創作者，總想要保持“霸主”的地位，看不得別人超越自己，既不利於新人的成長，也不利於個人的身心健康。因爲過分地苛求自己，智小而謀大，壓力太重，是容易患憂鬱症的。

　　文藝評論的一個重要功能是不斷挖掘、發現和推介文學新人。我們的社會應該給文學新人更多的登臺亮相的機會，文學期刊、媒介也應更多地關注新生力量，而不是成天追求名人效應。有的期刊，只要是名家來稿，什麼“爛稿”都用，最終只能毀壞自身的品牌形象。我新近發現，對於當下那些一線代表作家，無論是表揚和批評，都已經意義不大。你表揚他，他不在乎，長期的表揚已經讓他們感覺麻木了；你批評他，他馬上像氣球似地蹦起來。假如有的人擁有類似當年江青那樣的權力的話，可能就會不擇手段地把你“滅”掉。因此，對這類人，最好保持沉默，敬“鬼神”而遠之。

　　這是《文學報·新批評》創辦近兩年我的最大心得之一。當我明白這一點時，已經並正在付出很大的代價。當然“代價”也是財富，我從來不吃“後悔藥”。接下來，《新批評》會用相當多的版面給文學新人。第一個被關注的文學新人是一位90後女孩，名溫方伊，南京大學影視文學系大四本科生。還在去年，她還是大三學生，在母校110週年校慶時，編創了一出話劇《蔣公的面子》。這出話劇一上演，便好評如潮，引起久違的轟動效應，從去年5月，連續演出到今年4月，已經演出幾十場，場場火爆，常常一票難求。現正在全國幾個城市巡演。

　　故事很簡單，民國時期蔣介石兼任中大(南京大學前身)校長時，請三位中大中文系的名教授吃年夜飯，三位教授圍繞去還是不去赴宴，給不給蔣公這個“面子”，心中充滿了“糾結”。同樣是“糾結”，但各有各的心態和理由。“面子”和“裏子”、精神追求和現實利益，發生了激烈的碰撞，由此而揭示出知識分子普遍存在的精神“困境”。

　　這是一部喜劇，劇場裏笑聲不斷，乃至有人情不自禁地鼓掌。在喜劇效果的裏面卻又蘊藏着深刻的人文思考。走出劇場，我一直在想，類似溫方伊這個年齡段的女孩，完全沒有民國社會的經歷和經驗，她是如何找到民國時期文人的心理感覺的？一位正在讀書的學生，用如此“毒辣”的眼光穿透那些教授五臟六腑，我真有點替南大的教授們捏一把汗，不知道她同樣會用什麼樣的眼光(X光)來穿透他們呢？