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□文/圖韓幫文
“與其說我是畫家,不如說我是書法家;與其說我是書法家,不如說我是詩人;與其說我是詩人,不如說我是學者。”著名畫家溥心畲的一番話,點出學術積澱與文化修養之於書畫創作的重要意義。最近幾年,海內外市場上不少大藏家把目標瞄準了五四時期知名學者的書法,他們不惜重金,爭相競購。而啓功、季羨林、饒宗頤、王貴忱等學者書法價格亦隨之水漲船高,甚至高出專業書法家的字。學者字爲何貴過專業書法家的字?在鑑藏學者字時應該注意哪些細節?爲此,筆者走訪了兩位業內人士。
特邀嘉賓
許鴻基:(中國書法家協會理事、廣東省書法家協會副主席)
劉志強:(市場分析師)
業內觀察
學者饒宗頤的一些書法
不講究章法結體
筆者:最近幾年,“學者書法”的提法日益普遍。在兩位看來,學者書法與專業書法有何不同?
許鴻基:僅僅從理論角度看,學者書法更注重書寫背後的學問,他不會將書法當做畢生的最高追求,也不依靠技法謀生。而專業書法家則將書法作爲自己的職業,會花費更多的時間來鑽研技法,總想着研究得更深一些。他是有壓力的,一方面技術要得到專業領域的認可,一方面要靠此生活。總之,兩者各有側重。
筆者:自古以來,學者書法的文化積澱一般來說要超過專業書法家,因爲學者的涵養是多方面的,文化氣息濃郁,而藏家收藏的其實是文化。相比於專業書法,學者書法的優勢與劣勢是什麼?
許鴻基:學者書法所蘊含的文化素養、創作的靈感,遠不止來自於書法本身。因爲學者書法以學問爲底色,旁及文化諸領域,對書法的領悟可能會更多更全面,創作時也會少技法的拘束。相比而言,學者書法的路子會更寬。當然,這不是貶低專業書法,學者書法的優勢又往往是劣勢,即純粹技法會弱一些,比如佈局、結體等。
劉志強:優勢就是文化修養,而劣勢則是技法上可能還不夠完美。拿專業標準,你看多了看細了,會感覺不少學者書法有點不是很正統,章法與結體也許不太講究。比如饒宗頤先生的字,他的不少書法就是由各種字體混雜在一起。如果一幅作品上多次出現一個字,饒先生可能會寫成同一個模樣,這其實就是不講究章法。還有啓功的書法,他的書法有自己的個性,但其實很多人說難度不是很大,不是很高古,存在很大的爭議,甚至有人說只要把啓功的字練上一年半載,也會寫得有模有樣。還有,有一些學者書法的用章不夠嚴謹。
行業分析
容庚商承祚晚年用毛筆寫信現今有幾人會這樣
筆者:在學者書法與專業書法之間,兩位更欣賞哪一路子的書法?
許鴻基:很難說到底喜歡哪一路子的書法,更難說哪一路子的水平更高。評判書法的水平,是要具體看人的,而非從整體出發。在認知上,專業書法家不能“唯我纔有發言權”,而學者書法家也不能一味宣稱“我對書法理解得更全面”,誤以爲知識多、名望大,寫出來的字就一定是好字。
劉志強:在當代書風盛行的今天,如果書法不迴歸傳統,我寧願選擇學者書法。學者書法至少名氣比較大,認知度比較高,學術造詣深,一定會在歷史上留下痕跡,而很多專業書法家的歷史地位就很難預測了。當然,也有不少學者書法值得質疑,與其名家身份不相符。
筆者:從民國到現在,學者書法的發展呈現了怎樣的趨勢?
許鴻基:當代學者書法和民國時期根本沒法比。這就給當前的“學者書法”提個醒,一定要清醒頭腦,別以爲自己了不得了,其實和前輩們比差遠了。當然,學者書法的式微不能只怪學者,而是書寫工具的變化起了根本性的影響,另外,“文革”幾乎也腰斬了書法的文脈。
劉志強:明顯式微了。這是一個自然的現象,主要是科技發展帶來的影響。書法的質量與拿毛筆的習慣直接相關,人們不拿或者少拿毛筆了,一個時代、一個羣體的書法怎麼會好起來?據說,一些學者,比如容庚、商承祚先生晚年都在用毛筆寫信函,而你看當今的學者,又有幾個人會這樣做?這個趨勢要扭轉的話,首先學者重視才行。當然,從長遠看也不用悲觀,因爲歷史都會有自動的反思,文化上會有迴光返照的機會,也就是復古。如果你家裏都擺上明清式的傢俱,格調就出來了,他人怎會覺得落伍呢?
市場現狀
饒宗頤一副對聯賣十幾萬
漲幅大得驚人
筆者:在當前的藝術市場,專業書法家的字往往賣不過學者字與畫家字、名人字。僅就當代而言,不少學者書法的市場就相當可觀。您如何看這一尷尬的現象?
許鴻基:市場好不代表藝術成就高,背後不排除部分藏家在有意炒作。更關鍵的問題是,“學者書法”這個概念可以提,但應審視到底誰是學者書法,或者說能不能舉出學者書法的地標。
劉志強:以王貴忱爲例,他本來就是大藏家,社會知名度高,數十年數百年後,可能王先生的字保留下來了,而同時代的諸多書法家可能就被淹沒了。學者書法價格高還與炒作有關,有點像商業模式,投資風險就大了。比如饒宗頤的字,現在一副對聯都賣十幾萬,漲幅太大了,按照這個漲勢,五年、十年之後豈不過了百萬大關?你覺得這正常嗎?明顯有悖於藝術市場增值規律了。藝術品的增值應該是循序漸進的,對於價格狂飆突進的藝術品,我們應該謹慎,背後可能有利益使然。
筆者:在鑑藏學者書法方面,您能不能給出一些建議?
許鴻基:一些不入流的學者書法,藏家再怎麼鼓吹都是沒有用的。不管是討論書法,還是收藏書法,都要回到書法的本質。在這個時候,老百姓可要擦亮雙眼了。當然,你如果去買民國學者書法,還是可取的。
劉志強:所謂學者書法,首先要搞清楚書寫者是不是真正的學者,到底是哪個層次的學者。現在滿街都是學者,所以一定要選那些在學界公認的有地位有影響力的學者。其次,這位學者一定要有專業書法基礎。他的字可以體現性情,可以有個性,但是不能過於隨性。再者,這位學者的書法在社會上經常有流通,大家能看得到。而突然冒出來的學者書法,令藏家不知所措,會有點不靠譜。
筆者:而收藏民國的學者書法,要注意什麼?
劉志強:民國學者書法的贗品隨處可見,比如梁啓超、康有爲的贗品在市面上經常看到。如果你鑑藏的眼力還不夠的話,就要謹慎而行。民國學者書法只要市場上有一定的知名度,只要真,價位相對適中,大量收藏都有升值空間。