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廣電總局重申“取消一般題材電影劇本審查”引發諸多猜想 記者黃巍俊攝 (資料圖片)
7月17日,中國政府網公佈了《國家新聞出版廣電總局主要職責內設機構和人員編制規定》(以下簡稱《規定》),列出國家新聞出版廣電總局設立後取消的21項職能。其中,“取消一般題材電影劇本審查,實行梗概公示”在業界掀起熱議:這一早已實際執行的制度會是電影審查制度“鬆綁”的信號嗎?不同類型電影的審查標準是否一致?一些有爭議的經典電影曾經經歷過怎樣的審查過程?
政策解讀
“新政”早已實施,這次只是重申
據瞭解,相關政策早在2006年就開始實施。17日,新聞出版廣電總局電影局局長張宏森受訪時也再次強調,此次只是重申。中國導演協會會長李少紅也證實“取消劇本審查是這兩年已經在做的,只是一直沒有正式發文。”
既然早就執行,爲何需要重申?曾參與過《廚子戲子痞子》、《杜拉拉昇職記》等多部影片製作的製片人焦愛民認爲,這是一個好的信號,可能預示着會更多地放鬆相關審查,但由於實際已經執行,因此“對製片人來說沒有任何影響。”
編劇梅峯也向羊城晚報記者表示:“這就只是一個行政程序的簡化,減少雙方在程序上的麻煩,製片方這邊只提供一個故事梗概給監管部門公示就可以了,對雙方來說都是好的。”梅峯強調這跟審查沒有什麼關係,“影片該怎麼審還怎麼審”。
與此同時,有業內導演表達對“梗概公示”的疑慮,王小帥此前表示:“公示會不會有泄露劇本內容之嫌?又會不會影響影片的營銷和宣傳?個人覺得不太妥。”對此,編劇梅峯認爲,大可不必糾結於這一政策的字面意思,梗概是梗概,劇本是劇本。製片人焦愛民也表示,公示的只是簡要的故事線索,要發展成劇本、再到拍攝成影片還需要做很多事情,簡單的抄襲一般做不到。焦愛民還強調:“創意產業應該有自信,要有‘我的東西不怕被抄襲’的想法,要保持一個很開放的心態。”焦愛民更認爲公示梗概有好處:“對製片人來說,公示完了之後這個故事就是屬於我的,是在保護我的利益。”
送審故事
“重點”導演修改意見五花八門
婁燁透露:“很多意見讓人哭笑不得,例如《紫蝴蝶》有一條審查意見是劉燁對章子怡開槍要改,因爲不能是中國人殺中國人。”而王小帥的《十七歲的單車》當年被禁止公映原因,則是“拍了太多衚衕,沒把北京現代化的一面拍出來,有關方面認爲不利於申奧。”
“第六代”導演的作品向來是電影審查的重點目標,其中,婁燁是無法繞開的一位導演。2006年,他帶着一部未經審查的作品前往戛納,後果之一是一紙爲期五年的禁令。5年後,婁燁解禁歸來後的首部影片《浮城謎事》便被仔細審查。這一次,從劇本審批到上映許可,婁燁開始按照全套“遊戲規則”來操作。
《浮城謎事》講述了一場離奇車禍背後與“小三”有關的故事。影片從立項起就經歷了漫長的審查。在談到劇本送審過程時,婁燁說,從第一次送審到拿到拍攝許可證經歷了5個多月的時間,這個時間有點長。當時參與劇本創作的編劇梅峯則透露:“當時爭議主要在於能不能拍‘小三’這個話題。”劇本在並無大變動的情況下通過審查,婁燁在當時的採訪中表示大的方向沒改變,還是會拍自己想拍的東西,不會影響“婁燁風格”。此時的婁燁,對這部影片信心滿滿。
此後,從拍攝到拿到上映許可證,一切都很順利。然而,在影片上映前41天,婁燁突然接到北京電影局的修改意見:因爲結尾處男主角用錘子十幾下砸死拾荒者的鏡頭太過直觀,建議刪減到兩下。這個修改意見遭到婁燁的堅決抵制,因爲之前他已經拿到了象徵通過內容審查的上映許可,認爲電影局應該只進行技術審查,而不再進行內容審查。之後,雙方長達17天的溝通中,婁燁在微博上全程分享該片的審查過程,表示電影局應該尊重導演的藝術創作。最後,雙方均做出妥協,婁燁在不影響影片藝術完整性的情況下,對其中三秒鐘的暴力鏡頭做了淡出的技術處理,同時,他表示放棄公映版本的導演署名。
雖經歷波折,婁燁的《浮城謎事》終能如期公映。而王小帥於2000年拍攝的《十七歲的單車》,也因審查問題,在13年後的2013年7月13日,纔在北京小規模低調公映。
這些先鋒導演收到的審查意見五花八門,婁燁透露:“很多意見讓人哭笑不得,例如《紫蝴蝶》有一條審查意見是劉燁對章子怡開槍要改,因爲不能是中國人殺中國人。”而王小帥的《十七歲的單車》當年被禁止公映原因,則是“拍了太多衚衕,沒把北京現代化的一面拍出來,有關方面認爲不利於申奧。”
重點題材
如同“過五關斬六將”
馮小剛曾說:“爲了審查的‘安全’,大家一窩蜂地去拍歷史題材。作爲一個導演,近些年來沒能夠拍出幾部記錄這個時代的深刻變革的作品,我們是有愧於心的。”
“一般題材”的電影,立項和審查時只需要經過電影局一個部門。歷史事件、民族宗教、國際外交等非一般題材的影片,因其宏大主題和題材敏感性,被貼上“重點類型重點題材”的標籤,而身披這一標籤的影片,其審查要經過四五個部門。
《南京!南京!》是“重點類型重點題材”的典型代表。許多觀衆在看完之後都會問:“爲什麼這個片子能過審?”因爲電影裏的屠殺、強姦等場面,和以往的過審片相比,尺度更大。事實上,《南京!南京!》從籌備到上映,歷時近四年。該片在2006年10月立項時就被“斃”,表面原因是當年有四五個導演申請拍攝這一題材,包括張藝謀、唐季禮等,不論是按先來後到的次序還是論資歷,都輪不到陸川來拍。而陸川則先斬後奏,還未立項就先行組建劇組,“決定死磕”。陸川和製片人四處奔波解釋,希望能打動相關部門,強調“拍這個電影不是添亂,就是爲了儘量還原那段歷史。”6個月後,終於拿到了拍攝許可證。
拍攝後的審查,則出人意料地順利。雖然經過四五個部門、耗時四個多月,但最終的修改意見只有兩頁紙。“竟然不用大改!”這是陸川當時發出的感嘆。片子最終只是出於商業考慮剪掉了到了最後的25分鐘。陸川鬆了一口氣:“很多人看完後問爲什麼能過審。其實這恰恰說明我們的機制沒有那麼死板。”
馮小剛的《1942》、《唐山大地震》,都同樣屬於“重點類型重點題材”,雖都經過多個部門審查,但也都相對順利,《唐山大地震》甚至以少有的“零意見”一路過關。《1942》過審後,馮小剛曾在微博上表示:“23位審委一致給予充分肯定,認爲中國電影水到渠成。心裏一塊石頭落地,吃飯也香了。”
然而,2011年8月的政協專題會議上,馮小剛就曾言辭激烈地炮轟審查制度:“爲了審查的‘安全’,大家一窩蜂地去拍歷史題材。作爲一個導演,近些年來沒能夠拍出幾部記錄這個時代的深刻變革的作品,我們是有愧於心的。究其原因,一方面是創作者的視野和能力的問題,另一方面也應該認真檢討一下我們的審查給創作帶來的傷害和桎梏。”
馮小剛曾表示:“《天下無賊》用賊做主角,這是之前絕對沒有的,你在歌頌誰?不停地做工作後,最終拍了出來,上映後也沒有發現不良後果;《集結號》也是,拍之前有人反對,最後大家覺得這個片子沒有對軍隊造成不好的影響;一直到《1942》,有人說,中國這麼多好事,你爲什麼要挑這麼一個噁心事來拍,做工作後,領導接受了。”馮小剛稱自己一定要發出聲音,“這樣中國導演纔能有機會跟好萊塢PK,保住中國電影市場的半壁江山。”
商業電影
多數都能“平安過關”
《廚子戲子痞子》製片人焦愛民:“因爲商業片都很‘健康’,審查制度對這種片子其實不是障礙。”
商業電影因不涉及特殊題材,在審查時則幸運得多。《廚子戲子痞子》作爲一部典型的商業片,其製片人焦愛民表示,該片從劇本到成片的審查沒有遇到過任何波折,“因爲商業片都很‘健康’,審查制度對這種片子其實不是障礙。”
從投資收益的角度講,商業片的訴求在於安全盈利。焦愛民告訴記者,在做商業項目之前,片方都會進行風險評估和控制,因爲送審查是有風險的。“不可能去挑戰監管部門的底線而導致一個項目夭折。當年做《杜拉拉昇職記》的時候,我跟徐靜蕾、張一白達成的一個共識,就是一定要百分之百‘安全’,不允許在劇本上有任何疑問和風險。”焦愛民表示這種自我審查關乎能否拿到上映許可證和未來的收益。
但另一方面,身爲製片人的焦愛民也坦言,自己甚至更希望商業片能審查全部劇本:“因爲審查通過了,片子嚴格按照劇本來拍的話,我就100%能拿到上映許可證,很安全。”安全,是焦愛民提到的最多的字眼。
然而,並非所有追求“安全”的商業片都如《廚子戲子痞子》、《杜拉拉昇職記》這般幸運,曾成功執導《瘋狂的石頭》的甯浩,之前的作品《無人區》,因未能通過審查,上映時間一拖再拖。目前業內傳言該片已確認“被斃”,原因是違反生活真實,人物太灰暗,故事太低沉,甯浩雖數度修改,最終仍未能通過審查。(記者餘姝 通訊員賈靜淅對本文有貢獻)