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殷秀雲在工作中
她從事雕漆藝術的設計和製作工作40餘年,設計製作了近千件作品,曾獲得中國工藝美術百花獎、國際藝術精品博覽會金獎等榮譽。她的雕漆作品《鳳船》還未拋光完工,便被搬上了博覽會,並很快被買家收藏。她就是殷秀雲,中國工藝美術大師、雕漆技藝的國家級代表性傳承人。
雖然殷秀雲所獲得的諸多殊榮皆因雕漆而得,但少有人知的是,當初走入雕漆行業,殷秀雲卻是百般無奈。
1947年,殷秀雲出生在北京一個普通的鐵路工人家庭。兒時,她喜歡看母親繡花,牡丹花開、喜鵲登梅是記憶中母親常繡的圖案。在母親的影響下,殷秀雲從小就對美術有着強烈的興趣。從小學到中學,殷秀雲一直是班裏的好學生。有一次學校組織看電影,片頭播放了一段象牙雕刻的紀錄片,讓殷秀雲感到很震撼,她被其中巧奪天工的牙雕作品所吸引,便萌生了從事象牙雕刻的想法。1963年初中畢業後,她放棄了大學夢,考入了北京市工藝美術學校(現北京工業大學藝術設計學院)象牙雕刻專業。
1967年殷秀雲被分配到了北京工藝美術廠,由於當時牙雕車間的名額已滿,殷秀雲沒能從事她鍾愛的牙雕,而是到了雕漆車間。之前從未接觸過雕漆的殷秀雲對分配結果十分牴觸,“但在那個年代裏,根本沒有申辯的餘地”。無奈之下,她只好從牙雕轉爲做雕漆,而殷秀雲的心態隨着對雕漆認識的不斷深入慢慢地發生着變化。兩門工藝雖有很大的出入,但也有相似之處。比如,牙雕中有一道重要工序,是雕刻前要將象牙放入醋中泡軟再進行雕刻,在創作時手裏的象牙是柔軟的;而在雕漆中,雕刻要待漆未完全乾時進行,創作時可以感受到大漆那種柔和、細膩、富有彈性的觸感。
於是,殷秀雲逐漸將對牙雕的熱愛傾注在雕漆上,並在廠里老師傅的指導下,很快製作完成了自己的雕漆處女作——表現少數民族趕集場景的《仿瓷瓶》,這一作品得到了車間領導和同事的稱讚。“剛開始雖然很無奈,但當自己做出一點成績的時候,對雕漆的興趣也慢慢地被調動起來了,對雕漆的理解也越來越深入。”殷秀雲說。
傳統的雕漆製作以山水、花卉、風景等爲主,人物只是簡單點綴,而且都是程式化的,形象呆板。因雕漆工藝的特殊性——出刀無悔,要做到衣帶飄飄已很不易,再做到眉目傳情、喜怒哀樂呼之欲出就更困難了。殷秀雲卻開創性地將人物作爲雕漆作品的表現主體,探索將象牙雕刻中人物的細緻和立體感融入雕漆的人物刻畫中。爲了能將人物雕刻得活靈活現,殷秀雲下足了功夫。她臨摹了大量古代人物繪畫作品,收集明清兩代雕漆文物仔細研究,到北京故宮、承德避暑山莊、山西雲岡石窟等地寫生,還經常下班後到北京站畫人像素描,然後趕末班車回宿舍。
辛苦的付出和努力,最終使殷秀雲人物雕刻的技法有了很大的提高,達到了運刀如筆、得心應手的境界。她的作品可以把人物的體貌和個性表現得惟妙惟肖,開創了雕漆作品以人物爲主題的藝術風格。1970年以後的30多年間,她創作出的《洛神賦》屏風、《絲綢之路》大瓶、《八仙慶壽》圓盤等經典作品,曾獲中國工藝美術百花獎、北京市科技進步獎、北京市工藝美術展工美杯獎等。她耗時兩年設計創作、表現開國大典盛景的作品《鼎盛中華》,不僅成爲2009年北京工藝美術集團爲新中國成立60週年獻禮而徵集的4件精品之一,而且還獲得了第十屆中國工藝美術大師作品展暨國際藝術精品博覽會金獎。
除了在人物雕刻方面一枝獨秀外,殷秀雲還在多種工藝結合的創作方面取得了突破。上世紀80年代,藉助在北京工藝美術廠的優勢,殷秀雲製作了第一個結合了牙雕、玉雕、雕漆、景泰藍製作、木刻、鑲嵌等多種工藝的作品《鳳船》。“《鳳船》以雕漆作爲載體,搭配牙雕和花絲編織的燈飾、運用景泰藍工藝製作的繡墩、鑲嵌玉石的燈杆……整個作品富麗堂皇、色彩絢麗。”殷秀雲得意地告訴記者,當時《鳳船》剛剛組裝完,還未來得及拋光,便被拿去參加了全國工藝美術展,並且很快被人買走了。除《鳳船》外,殷秀雲還設計製作了多種工藝相結合的牙型擺件《鄭和寶船》,同樣備受好評,該作品也奪得了中國工藝美術百花獎。
如今,除了創新雕漆技藝之外,殷秀雲還在高校帶研究生。學生大多是學平面設計、奢侈品設計等專業而後轉學雕漆的,同樣是“跨專業”的殷秀雲毫無保留地將積累的技藝傳授給學生們,並指導他們完成了諸多優秀作品。對於雕漆技藝的傳承,殷秀雲有兩個希望:希望有更多青年選擇以雕漆爲業,將古老的技藝予以傳承;希望政府繼續推動非遺保護事業,有序地培養後繼之才。(本報記者陳徑舟)
(來源:中國文化報)