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天津北方網訊:波瀾壯闊的名山大川、活靈活現的飛禽走獸、生動細膩的人物故事……在一個個小巧的葫蘆表面,滿是這些精妙絕倫的圖畫,仔細觀察,它們竟並沒有半點刀刻斧鑿的痕跡,而是通過對葫蘆纖薄如紙的表皮進行擠壓、刮平等創作而成,更絕的是,凹凸分明的畫面似一幅幅立體浮雕,使人感覺景物撲面而來。日前,記者來到本市唯一被列入區級非遺名錄的葫蘆押花手工藝人高琪家裏,領略“高派葫蘆押花”技藝的獨特魅力。
據介紹,“高派葫蘆押花”始於清朝光緒年間,是一種通過瑪瑙等刀具在不損葫蘆表皮的情況下對其進行加工創作的複雜技藝。今年37歲的高琪是這項技藝的第四代傳承人,他從十幾歲就開始刻苦練習,付出了常人難以想象的汗水,如今已經成了遠近聞名的“葫蘆大師”。“這葫蘆押花的基本刀法是刮、壓、趕、擠、按,聽着簡單,做起來可不容易。”說着,高琪拿來一個特製的葫蘆,只見他拿起一把瑪瑙刀具,在葫蘆表皮迅速地劃出一個雲錦圖案,“所有葫蘆押花必須要一次成形,因爲葫蘆外表皮薄如紙,不允許二次加工,手裏的力道要適中且持續,稍有誤差都會前功盡棄。”一個雲錦圖案由十幾條這樣的細線組成,而云錦只是葫蘆押花中最爲基本和普遍的圖形,高琪說,要完成一個完整的作品,少則十幾天,多則幾個月。長年累月的按壓讓高琪右手的食指比左手的短1釐米左右,縱是這樣,他還要定期去健身房鍛鍊,“只有這樣才能保持手勁兒,力求每件作品都是精品。”
在繼承前人的基礎上,高琪還從素描畫中陰影的使用得到靈感,讓“高派葫蘆押花”更具立體感。他在原有基礎上將所有線條的深度繼續增加,並通過“刮”的技巧將線條與平面間進行了深度漸變處理,形成了初步的立體效果。爲了精益求精,他還請家裏人擺出各種姿勢,用相機進行360度拍攝,研究人體結構和麪部表情,應用在自己的創作中。他拿出一個名爲“漁樂圖”的葫蘆押花作品,記者看到葫蘆上爺孫模樣的一老一小扛着魚竿正要去釣魚,兩人邊走邊相視而笑,爺爺的鬍鬚似隨風飄擺,小孫子臉上淺淺的酒窩也清晰可見,人物動作和表情生動至極,立體感強烈,使人彷彿置身其中。
功夫不負有心人,憑藉着紮實的功底和創新的工藝,高琪所製作的葫蘆押花作品市場價普遍要賣到每個兩萬元以上。除了製作葫蘆押花以外,高琪還時常去一些藝術院校講學,還有不少人慕名前來向他拜師學藝,其中不乏一些“洋徒弟”,將這門技藝學成後帶到俄羅斯等國家繼續發揚光大,高琪常說:“這門技藝是老祖宗留下的寶貝,希望越來越多人學會,把它繼續傳承下去。”(記者吳宏 通訊員郝楨 趙建琛)