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雅克·克魯索解讀《海洋》
片中美麗的海洋生物,讓你仿如在『深潛』
12個攝制組,70艘船,在全世界54個拍攝點蹲點,拍攝超過100個物種
沒有任何造作的宣傳,法國國寶級導演雅克·貝漢的最新紀錄片《海洋》就這樣安靜地來到我們眼前。昨日,該片編劇兼導演之一雅克·克魯索來到了成都宣傳。這部以環保為主題的紀錄片以詩意、唯美、激烈的拍攝手法聚焦於覆蓋著地球表面四分之三的『藍色領土』——海洋。神奇的海底世界呈現在大銀幕上時,人們還是被那些奇特的生物所震撼。雅克·克魯索與雅克·貝漢合作了兩部電影,上一部就是大名鼎鼎的《遷徙的鳥》。
昂貴用3年去守海象和企鵝
介紹《海洋》時,雅克·克魯索介紹,影片花了整整7年時間。『用2年時間准備劇本,4年時間拍攝,然後再用1年時間進行剪輯。比如說我們去北冰洋拍那些企鵝,還有海象,那裡拍攝時間短,所以我們用了3年的時間去守;影片裡第一幕,是在非洲拍攝的,我們也用了三年,第一年什麼都沒有拍到,第二年拍了一點,第三年纔拍到。』
而這部影片也被稱為法國電影史上最昂貴的紀錄片,因為它耗資5000萬歐元,動用12個攝制組、70艘船,在全世界54個拍攝點進行蹲點拍攝,有超過100個物種被拍攝,目前已經在全球近20個國家公映,票房連創佳績。
盡管如此,但雅克·克魯索也透露說,導演並沒有賺錢。『我們剛剛得知,票房收入已經超過了投資,但是這些是屬於美國發行商的,而不是歸給法國投資方,所以雅克·貝漢這方面的投資還沒有收回來。』的確,雅克·貝漢在杭州接受媒體采訪時曾表示,如今他仍背負900萬歐元的債務,但他不在乎,他在乎是所要表達的東西是否傳遞到觀眾了。
完美和科學家一起完成拍攝
身為紀錄片的編劇,雅克·克魯索笑說,紀錄片其實也有劇本。劇組花費2年時間籌備,用於劇本以及學習中,包括與海洋有關的各類影片。
『這兩年主要忙於拍攝指導,我們有30頁的拍攝指導,是和科學家一起完成的。雖然電影有分章節,確定了主題後,我們再根據主題來尋找適合表現這一主題的海洋生物,比如在哪裡可以找到它們,能拍到嗎?有的生物適合表現舞蹈,而有的生物則表現幽默。』
制作電影過程中,克魯索與貝漢發明和改制了許多器材,運用新一代電子攝像技術,前所未有地捕捉到海洋生物那種可觸的質感——水母吹彈可破的柔軟、藍鯨像褥墊般的腹部……『我們在技術上下了很多工夫,但這並不是為了追求技術上的完美,而是為了追求一種新的視角——用一種從未有過的眼光去看這些動物,並和它們一起看這個世界。』克魯索說道。
萬幸屠殺是電影特效
影片最觸目驚心的一幕是鯊魚被割掉魚鰭、尾鰭再丟入海底,那沈默的鯊魚像棍子一樣慢慢沈底,殷紅的血液慢慢擴容到周圍……克魯索一開始接受采訪就特別說明,這一幕是通過電影特效制作的,『這裡要說明一點,在拍攝中,沒有任何的動物受到傷害。電影中鯊魚被割掉尾巴和魚鰭的場面,是電影特技,不是真的,我們作為拍攝海洋的攝制組,不願意這樣傷害動物。』克魯索解釋說,『我們拍攝這個畫面,是根據真實的影像、文字資料而來的,比如《海豚灣》是日本人在做的,但是在澳大利亞也有被拍到這種事情。事實是,全世界都有這個現象,但是工業捕魚主要是供應亞洲,特別是日本。畫面中的人是韓國的一位時裝設計師,殺魚的一幕是演員演的。』
怎麼邀請到姜文為影片配音?雅克·克魯索說,此前對其並不了解。『姜文也是發行公司的李小姐向我們推薦的。我前幾天纔聽到姜文的配音,雖然我不懂中文,但是我們能聽出他聲音中的誠意以及不矯揉造作的部分。雅克·貝漢在聽過姜文的聲音之後也很感動,他說像自己的聲音一樣。』華西都市報記者馬丹實習生劉揚攝影陳羽嘯
《海洋》之美
一幅海底油畫像是一幅畫卷被翻開,蜥蜴、魚類、海豚還有鯨魚……在《海洋》裡每一種動物都是一個角色。開場的沙丁魚盛宴,成群的海豚追逐著它們;海鳥也加入進來,它們像離弦的箭一樣射入海裡,擊中魚群……
可愛與溫柔同行小海龜從沙堆裡鑽出來,張望著水靈靈的大眼,為了躲避鳥類的攻擊,它們用比平日高出幾倍的速度奔向大海;螃蟹為了爭奪地盤打起來了,像《魔戒》裡的怪獸軍團。海象媽媽溫柔地擁抱著小海象……
殺戮與污染並存後半段,這如畫的海底世界正在遭遇人類的摧殘:魚兒們正在自由自在地游著,漁網就悄悄地張開了,捕魚者來了。網裡的鯊魚被拖到岸上,幾個人七手八腳地迅速把魚鰭、魚翅、魚尾割下來,把渾身還在冒著血的鯊魚重新推入大海。華西都市報記者馬丹實習生劉揚