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《失戀33天》劇照
本報首席記者閆曉茜
滕華濤執導,文章、白百何主演的影片《失戀33天》將於明天正式上映,影片昨天在北京舉行首映禮。執導過《蝸居》《雙面膠》等熱播電視劇的滕華濤,善於挖掘社會衝突與個人困境,《失戀33天》也不例外。在接受記者採訪時,滕華濤講述了該片如何從網絡走向銀幕,自信地表示,這會是一部能帶人走出困境的“脫光指南”。
網絡文學人才更多
從《雙面膠》《王貴與安娜》到《蝸居》,導演滕華濤近幾年製作的每部劇集都紅極一時,第三者、房奴、婚外戀、婆媳關係、財產分割、蟻族等社會話題被他融進作品。結束了《瞧這一家子》對家庭關係、“小升初”等問題的戲謔剖析,滕華濤轉戰大銀幕,拍攝了浪漫喜劇《失戀33天》。“之前的電視劇走得比較好,現在需要重新開始。”他坦言,“起決定作用的還是手裏有沒有合適的文學作品,《失戀》小說的出現剛剛好。”
“最早聽說《失戀33天》時還在拍《蝸居》,一位白領朋友特別興奮地告訴我,在網上發現了一個‘失戀日記’。”但當時忙於拍攝的滕華濤並沒有馬上跟進,直到2010年初小說出版,滕華濤馬上通過出版社找到作者鮑鯨鯨。“其實我一直對網絡文學保持關注,合作過幾部經典電視劇的編劇六六之前也是網絡作家。”他認爲,傳統文學時代,作者的命運是編輯決定的,現在的網絡平臺更公平,由讀者決定好還是不好。像六六、鮑鯨鯨,其實並不適合成爲傳統意義上的作家,只有通過網絡,才能讓他們這類有才華的人走出來。”
改編小說從沒失手
在滕華濤眼中,《失戀33天》的精彩之處在於,失戀這種情感狀態以前並沒有什麼人寫,有寫的也沒人寫這麼好。鮑鯨鯨作爲“80後”作家,會比他更快接觸一些東西,聽到的、看到的都更鮮活、更豐富,眼光和感覺也會比“70後”導演強烈些。“《失戀》不光寫得有趣,對失戀的狀態把握也非常準確,很多橋段可以讓你一塊哭、一塊樂,也會想想當初的失戀是怎麼過來的。對正在失戀的人來講,這是個非常好的鼓勵方式。”
對於小說原作,導演給出了極高評價,但畢竟作者只是位年輕女孩,犀利足夠卻未必嫺熟老辣。他強調,自己向來比較擅長將文字翻譯成聲音和畫面的組合,再加上失戀這個主題,不論是什麼年齡層看都會產生共鳴。於是,滕華濤並未把視角侷限在“80後”,而是放大到了各年齡層人士愛情的共同點上。原作中一對老夫妻的金婚故事只是個小章節,在片中得到放大。關於小說的結局,鮑鯨鯨在小說中把它設計成大堵車時王小賤冒雨來送傘的感人橋段。但滕華濤認爲,這個處理在文字上很浪漫,但要呈現出那種感覺卻很難,於是電影將給出另一個“有懸念”的結局。
有信心創“脫光指南”
雖然失戀是件很令人苦惱的事情,但《失戀33天》中更多的是撒歡逗笑。滕華濤承認,自己的戲一向臺詞較多,比較幽默。“一方面要完成密集爆笑的臺詞,一方面積累真摯感人的情緒,《失戀33天》對演員的挑戰不小。”不過好在上學時就是好友的文章、白百何默契十足,讓導演非常滿意。
白百何曾表示,滕華濤是個“特別踏實的導演”,作品大多有社會話題性,“沒想到會拍一個這麼文藝小清新的電影,可能是小說打動了他。”滕華濤則表示,有信心締造出一部“脫光指南”,“讓你知道歇斯底里地鬧啊、哭啊,購物啊、狂吃或者不吃啊,雖然都是失戀後走出困境的方法,可看完這部電影后您會知道,其實還有其他方法。”
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