與《亨利五世》不同，《冬天的故事》是一部並不爲人熟知的莎士比亞悲喜劇，週日同樣由英國普羅派拉劇團在國家大劇院上演。就我個人看來，顯然更加精緻也更加動人。

　　悲喜空間舞美鮮明

　　從製作上來說，莎士比亞創造的兩個空間具有鮮明的特點。西西里清冷高貴，於是上半場舞臺上銅牆鐵壁，反光的材質讓舞臺上氣氛沉重，加上肅殺的燈光和詭譎的音樂以及素淨的服裝，成功完成了上半場的悲劇渲染。西西里王里昂提斯一次次衝出舞臺，自述內心的嫉妒與猜測，乃至於痛下殺手釀成悲劇，讓人扼腕、讓人無奈。

　　下半場時空跳躍到十六年後熱情歡樂的波西米亞，牆壁打開，後面出現湛藍開闊的天空，加上天上的星、地上的花草和喧鬧明快的歌舞，還有五顏六色的衣衫，顯得十分熱情歡樂，這無疑爲之後的喜劇結尾做足了準備。傳奇劇也需要可信度，這樣在視覺和心理上的逐步過渡，更顯得順其自然。丑角登場的奧托裏古斯，各種耍流氓、出醜、使壞之後，竟巧合地促成了大團圓，這當然也是一種諷刺。

　　男扮女裝一角多能

　　出其不意的是，男扮女裝的表演，反倒讓劇中的女性角色更多了一份堅毅，比如飾演寶利娜的溫斯·雷夫，面對西西里王她毫不畏懼據理力爭，那種無畏在男聲的演繹下更有力度。

　　理查德·德姆西和本·艾倫的一人多角最爲出彩。前者從西西里的高貴皇后變成波西米亞鄙俗的村姑，表演的跨度相當大，卻把握精準，收放自如。當她在法庭上爲自己辯護時，聲情並茂地說：“我並不怕死，我已經失去了我最珍惜的你的寵溺。”你肯定不會在乎他那突兀的個子和偶爾沙啞的聲音，相反你在那聲音中聽到了更加深切的痛。而後者一人扮演兄妹兩人。最終妹妹潘狄塔回到西西里獲得父親的認可又迎回母親時，也影射哥哥邁密勒斯孩童時的身影又一次出現在老國王的腦海裏。

　　現實冷暖善念輪迴

　　縱然最終喜劇收場，這十六年又是何種的痛呢？愧疚的里昂提斯，躲藏的赫米溫妮，逃亡的卡密羅，等待的寶利娜，每個人都有一段悲傷。而那個劇本里被熊叼走，舞臺上一去不返的善良的安提哥納斯，又給他的妻子寶利娜留下了怎樣的殤呢？

　　十六年一夢，十六年一輪迴，當年因爲西西里王的嫉妒釀成的悲劇，今日又因爲波西米亞王的偏見重獲團圓。人性的弱點在善良與寬容面前變得微不足道，而現實沒有輪迴，需要更多的善念去面對人生。　(倪敏)