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《綠色遂寧》(局部)
▲《惠安風情》(局部)
《賞梅圖》
▲《吐魯番的葡萄熟了》(局部)
▲《吐魯番的葡萄熟了》(局部)
《山水》
《吐魯番的葡萄熟了》(局部)
作為繪畫史中一個比較特殊的范疇,以歷史事件或歷史人物為主進行的重大題材主題性繪畫創作,在中國美術史上佔有重要的位置。
張清智是一位很有社會責任感的畫家,他不僅在繪畫實踐中思考和?究藝術規律,而且把繪畫的創作原理與社會歷史聯系起來思考,從中發現它們共同的哲學思想基礎。他對儒、道、釋思想的研究,使他對歷史、現實和未來有許多新的認識,這自然也賦予他的繪畫創作以新的特色,那就是對現實生活的關注。
出於自己的藝術理念與豪情,張清智愛創作巨幅長卷。他對某一題材有較為深刻的認識和產生濃厚興致時,便按捺不住自己的創作欲望與激情,用巨幅長卷的形式加以表現。這幾年他創作的大畫有:《橫斷山》(高4米,長30米)、《吐魯番的葡萄熟了》(高2米,長120米)、《2008·中國汶川》(高2米,長120米)、《惠安風情》(高2米,長120米)、《版納風情》(高2米,長120米)、《玉樹情·民族魂》(高2米,長120米)等。從某種意義上來說,這類主題性創作的圖像意義與題材價值,已經超過了其在藝術處理上的影響,它所反映出的深厚的歷史背景、文化內涵以及精神力量,是其他藝術形式難以企及的。
張清智的巨幅長卷是在深入生活基礎上創作出來的。例如,在葡萄成熟的季節,他懷著對新疆人民的美好感情來到吐魯番,感受這裡勞動人民的純朴、勤勞、智慧和多纔多藝,感受西部大開發給新疆帶來的新氣象,僅用28天的時間就完成了這幅表現新疆人民幸福生活的百米長卷。又如在5·12汶川大地震發生後的第二天,張清智日夜兼程從北京奔赴災區。在北川、茂縣、綿竹、綿陽這些重災區,隨部隊翻山越嶺搶險救災,親身感受在大災大難前人們的高尚精神面貌和閃耀著的人性光輝。他把自己的所見所聞和刻骨銘心的感受,用畫筆生動地記錄在《2008·中國汶川》這幅長卷上。畫面上有滿目瘡痍的廢墟,有悲痛、死亡和淚水,但更多的是人們高昂的斗志、可歌可泣的英雄主義和互助友愛精神。這幅激起人民愛國熱情和振奮民族精神的佳作,受到社會各界的普遍關注與好評。
張清智在人物畫中注意形象的塑造,他畫的大多是處在活動中的人,在把握大的形似基礎上,他注重人物動感和神情的表現。他關注畫面的整體氣氛,同時不忽略細節描寫,具有協調兩者的構思能力和表現技巧。如對惠安與吐魯番地區風土人情的刻畫細致入微,充滿生活氣息。在人物之間以及人物與周圍環境的關系上,他處理得很有章法,疏密有致,張弛有度。線與塊面造型的結合,使畫面產生富有變化的節奏感。《2008·中國汶川》用黑白灰表現,氣氛凝重肅穆,與主題相適應;《吐魯番的葡萄熟了》、《惠安風情》等,墨與色交輝,呈現出輕松活潑的氣氛。
張清智的山水畫有寫生基礎,但不是對景寫生的產物,而是借助寫生發揮想象力的藝術構思。他愛畫重疊的群山,畫蒼勁的樹木,山水氣象宏偉、開闊。有時他發思古之幽情,在畫中點綴庭臺樓閣,並有古裝人物形象出現。他兼重丘壑與筆墨,講究意境,並融入西畫的造型與光影效果。
近年來,張清智開始把視野投向更為廣闊的社會舞臺,創作題材更加寬泛與深入,藝術手法更加多樣。最近他的作品《綠色遂寧》在遂寧展出,這組作品的創作是源於這座城市深厚的歷史底蘊、淳朴的民風民俗、獨特的文化氣質與綠色發展的理念對他的吸引。整幅作品在忠實實景的基礎上加入了強烈的主觀感受,在概括洗練的線條和大氣簡約的筆觸中融入畫家充沛的情感,充滿視覺張力和藝術感染力。