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超過3600萬的觀影人數新紀錄,加上潮水般的各方評論,足以讓《泰囧》成爲一部現象級的電影。諸多評論者認爲,《泰囧》的成功在於創作者討巧地選擇了喜劇這一電影類型,滿足了觀衆歡樂賀歲的要求。可筆者認爲,《泰囧》不僅鍛鍊了觀衆的笑肌,還體現了今年國產電影中少見的對現實的觀察和思考。
合格的類型片必須滿足觀衆的期待,這也不是什麼新鮮玩意兒。早在莎士比亞時代,觀衆就能通過戲劇題目,在心理上確定是要哭還是要笑。如果說僅憑這一點就吸引了數以千萬計的觀衆,那也太簡單了。
喜劇能讓觀衆娛樂。但娛樂不僅意味着搞笑,給觀衆簡單逃避現實的空間;還意味着通過包含諷刺的故事傳遞某種觀念。在《泰囧》中,徐朗盲目追求“人生金卡”,爲名利慾望所驅使,幾近迷失自我。但經歷了一系列的挫折之後,徐朗漸漸意識到,他孜孜以求的當代價值——成功、財富、名譽……讓他扭曲了自己,反倒是生活平淡的王寶更加幸福。最終,他放棄了曾經渴求的東西,重回妻子和孩子的懷抱,也讓自己從名利的驅使中解放出來,找回了自我。
這樣一個帶有救贖意味的故事,不僅能讓觀衆爲劇中人的狼狽捧腹大笑,也讓觀衆看到了自己生活的影子。從更抽象的角度來說,這部電影的故事內核與當代人面臨的普遍問題息息相關:到底應該追尋什麼,到底應該走向何方。這個問題沒有答案,至少沒有統一的答案。但電影人每一次認真的講述和思索,都能幫助觀衆重新感受自己的內心,重新審視現代人的生活方式與觀念,衡量名利與真情的價值。有了這樣的對當下現實的思索,喜劇纔不致流於空洞乏味的“惡搞”。
不過,傳遞價值並不意味着說教,否則會引來觀衆的牴觸情緒。在這個價值多元的時代,觀衆更期待自己的價值觀和行爲方式被理解、尊重和接納。《泰囧》的另一個成功之處,就在於其表達上的平衡。3個普通青年各自展示了其價值觀的相對合理之處,正確也好,錯誤也罷,都未遭受凌厲地批判。《泰囧》的這種處理方式,讓更多不同立場的觀衆更容易找到認同此片的方式。
成功的喜劇必須博得觀衆的笑聲。然而,笑料或者其他商業元素的疊加並不能代表喜劇的一切。要在進口片的夾擊中脫穎而出,更多地瞭解觀衆的情感,更多地關注當代中國人的生活,恐怕是本土化喜劇的惟一出路。
《泰囧》的火熱至少說明,在電影人言必稱3D、特效、明星和名導的時代,觀衆對這類關注普通人生活的喜劇電影依然有着很高的接受度。固然很難總結出一個可以照搬的製作模式,但《泰囧》中蘊含的某些元素,比如真誠地關注現代人的生活、諷刺司空見慣現象、平衡表達多元價值觀,仍可爲後來的製作者所借鑑。如果電影人或者投資人依然認爲觀衆僅僅圖個樂呵,跟《泰囧》的風隨便糊弄幾下就能贏得票房,恐怕最終將不得不面臨被市場拋棄的囧境。