今年，趙本山再次無緣央視春晚，儘管坊間關於趙本山未上春晚的說法很多，但筆者認爲，主要原因還是作品的問題。由此，筆者不禁對東北喜劇小品生出很多思考。

　　上世紀80年代末，中國大地颳起一股強勁的東北風，以趙本山爲代表的東北喜劇小品整體衝出遼寧，蜚聲全國，成爲備受觀衆喜愛的一種藝術形式。如今20多年過去了，東北喜劇小品已然不似從前那麼輝煌，如何走出瓶頸，重振雄風，這是擺在所有業內人士面前的一個艱鉅課題。筆者認爲，任何一種藝術形式都會有高潮有低谷，這是藝術規律不可違背的，關鍵是低谷來臨時，我們如何採取積極有效的措施進行應對。

　　魯迅說過：“新的藝術，沒有一種是無根無蒂，突然發生的，總是承受着先前的遺產。”研究東北喜劇小品的發展，首先應弄清什麼是東北喜劇小品的根。筆者認爲，在藝術形式上，二人轉和東北喜劇小品有着親密的傳承關係，沒有東北二人轉，就沒有東北喜劇小品。東北喜劇小品發展之初，大膽借鑑了二人轉丑角的表現技巧，演出內容與老百姓息息相關，語言幽默詼諧，生動自然，極具親和力。在我們所熟悉的小品演員中，趙本山、潘長江、黃曉娟等都曾演唱過二人轉，小品作家崔凱、何慶魁、張超等，都從事過二人轉創作，他們將二人轉中的精華部分融入到小品創作和表演中，纔有了紅遍全國的東北喜劇小品。

　　如果說二人轉是東北喜劇小品的根，綜藝晚會則是使其傳播流行的有效平臺。綜藝晚會在藝術分類中屬狂歡藝術，其功能是要給受衆提供娛樂。多年來，東北喜劇小品借用綜藝晚會傳播平臺的優勢，從娛樂性出發，大力張揚娛樂、狂歡的個性，以其自身的喜劇效應和藝術魅力贏得了廣大觀衆的喜愛。

　　東北喜劇小品在觀衆中產生強烈反響，還緣於作品本身。 《相親》、《昨天·今天·明天》等作品主題鮮明，時代氣息濃厚，是娛樂性、知識性、可看性的融合體，這些作品通過對一個個生動形象小人物的塑造，折射出社會大變革時代普通人的心態，符合人們的欣賞習慣，欣賞者是在笑聲中接受了某種啓迪和感化。但近年的小品與前些年的相比，缺少了現實性，更強調的是娛樂性。這些作品雖然受到觀衆一時的熱捧，可笑過之後，觀衆總覺得這類作品的生活感弱了，最終還是要拋棄這些缺少意味和生活厚重感的作品。

　　儘管人們需要快樂，但娛樂性只是東北喜劇小品的一個特點，紮根現實才是東北喜劇小品備受歡迎的根本。

　　生活是創作的源泉，真正好的喜劇小品都來自於生活。由於東北喜劇小品創作羣體大多來自基層，有着深厚的生活底蘊，他們願意俯下身來關注普通百姓的喜怒哀樂，這種接地氣的寫作姿態，拉近了與普通百姓的距離，增強了作品的親和力。如《三鞭子》、《拜年》中所塑造的基層幹部形象，就是老百姓所期待的父母官；《昨天·今天·明天》則展示了新一代中國農民的精神風貌。這些都在一定程度上體現了作者的社會責任感。

　　但近幾年來，從東北喜劇小品的發展中卻可以看到很多隱憂。

　　隱憂之一是創作嚴重脫離現實生活。

　　文藝作品源於生活，卻高於生活，當年《相親》、《超生游擊隊》、《牛大叔提幹》等一批優秀作品的出現，都是作者多年生活積累的結果，是作者內在激情的自然迸發。令人遺憾的是，一個時期以來，小品創作脫離現實生活的傾向日益嚴重，許多作者心態浮躁，習慣於住在賓館裏“閉門造車”，他們或是在網上查閱一些笑話，東拼西湊，或是幾個人坐在一起亂侃一通，只要有包袱，能讓觀衆笑，不管它是否合理，都予以採納。這種“去生活化”的作品，最終只能作爲快餐，讓觀衆一次消費。

　　隱憂之二是藝術品格一落千丈。

　　東北喜劇小品作爲藝術產品，它應該讓欣賞者在歡笑之餘有對人生的感知、體驗和思考，傳遞大愛大善的正能量。

　　從俗、從衆是東北喜劇小品的特點，是喜劇藝術一種很高的境界。但俗不等於庸俗、低俗、媚俗，而要追求俗而精，雅俗共賞。從衆絕不是隨波逐流，而是要符合大衆的審美情趣和欣賞習慣，與普通百姓同悲喜。

　　令人遺憾的是，一些作品過多追求感官上的刺激，滿足於一般化的滑稽和逗樂，離高層次的幽默相去甚遠。

　　隱憂之三是創作和表演後繼乏人。

　　專業的曲藝團隊越來越少，號稱曲藝大省的遼寧竟沒有一個專業的曲藝團隊，吉黑兩省現有的曲藝團隊也處在弱勢狀態。小品創作有羣體而沒有團體，勢必會影響東北喜劇小品的發展。即使是現有的羣體也都是散在的，他們不能超越自我，後續人才又無人培養，這種情形嚴重製約着東北喜劇小品的發展。

　　從作者陣容來看，由於創作隊伍幾乎沒有後援，加之小品自身的獨特性，一些從事文學創作的作家不願參與，小品的創作力量相當單薄。小品演員的問題則更加複雜。趙本山、黃宏、範偉、鞏漢林、潘長江、句號、黃曉娟等小品演員，原來都是小戲、相聲、山東快書、二人轉等藝術門類的拔尖人物，雖然“出道”於小品，但表演功力都是常人所不可企及的。他們在小品舞臺上已經拼搏了近30年，表演經驗相當豐富，但自己的招數也使得差不多了，於是就出現了表演形式模式化的問題，由此觀衆便會厭倦，進入欣賞疲勞狀態，於是觀衆呼喚新面孔，可是新人的出現不是呼喚出來的，而要有新人成長的必要條件，既要有好作品墊底，要有好導演提攜，又要有好機會亮相，更要有觀衆認可。

　　儘管東北喜劇小品存在諸多隱憂，但我依然堅信，只要深深植根於人民大衆中間，恪守藝術創作規律，從時下觀衆的心理和情感訴求中尋找富有活力的創作資源，不斷求新求變，東北喜劇小品一定會走出低谷，顯現出永恆的藝術魅力。 □金芳