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“潘先生的徒弟們,許多年事已高,把他們都邀請來做鑑定十分不易。”
浙江人民美術出版社社長鬍小罕告訴記者,鑑定工作非常謹慎,“我們把徵集來的作品做高清掃描,打印出彩色樣張,七位專家每人一本,各自分頭做鑑定。每個專家在每張畫上標明:真、僞、存疑。凡一致通過是真或僞的,就不再做討論;只要有一人認爲是‘存疑’的,專家就要進行再鑑定和爭論。”
在這樣嚴謹的過程裏,大部分作品被剔除了。
這些被剔除的作品中不乏“驚人之作”,其中有在知名拍賣行上拍出過3000萬高價的作品,甚至有國外博物館館藏的作品。
有的作品還讓七位專家產生了激烈的爭議。
有一幅創作於1925年的佛像圖,氣象壯闊,且有多位名士的提款。但是,1925年潘天壽年僅28歲,如此早期的作品存世極少,風格也沒有定型,讓專家在鑑定的時候難以定論。
“倘若是真作,則價值非凡。”胡小罕說。
這期間,某些真作的發掘也讓衆人驚喜。
在中國美術學院的美術館裏,工作人員意外發現了一批畫冊,是上世紀40年代潘天壽在中國美院任教時爲學生做的示範圖。
“這批圖在美院的圖書館、檔案館等地方流轉,幾乎被遺忘了,直到我們做全集的時候才被找了出來,非常意外,非常寶貴。”
雖然絕大部分徵集作品被淘汰了,但胡小罕表示,剔除的作品並非都是僞作,“我們有一個共識,這次出版的全集並不是把潘天壽創作的全部作品收錄進去,而是要全面反映潘天壽的藝術成就和特徵,以及他的藝術發展脈絡。對於那些藝術價值不高的真作,也不會全部收錄進全集。”