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媒體近日報道,廣州市作家協會新一批的會員當中,13歲少女楊琲兒的名字赫然在列。楊琲兒是廣州市南國學校中學部初一年級在讀學生,以在網絡上發佈的兩部長篇魔幻小說爲主要成績加入廣州作協。據稱,她也是史上最年輕的作協會員。廣州市作協副主席謝有義表示:“希望她能成爲標杆性的人物,引領年輕一代的網絡文學。”
細讀13歲的楊琲兒這兩部長篇小說,撇去饒有意趣的少兒獨有的想象力和表達方法之外,兩部作品在網絡連載、童話故事等體例之間遊離不定。嚴格來說,還是一種自發而非自覺的文字,並不能算作嚴肅的文學創作,與以《百年孤獨》等作品爲代表的“魔幻小說”這一流派的特徵也相去甚遠。冠之以“長篇魔幻小說”的名號,委實有些牽強。雖然這兩部作品在網絡上確實收穫了不少與作者同齡的“粉絲”,但如果據此便寄予“成爲標杆性的人物,引領年輕一代的網絡文學”的厚望,結果恐怕不容樂觀。
當前,網絡文學異軍突起,加上電子書等新技術終端的普及,網絡文學大有與傳統文學創作分羹讀者羣的勢頭。但網絡文學因其發表形式的特點,是否能保證創作的獨立性、確定性和持續性尚難定論,在討論它在嚴肅文學和大衆閱讀的界線之間身處何位時,業界本就莫衷一是。作家協會以吸收年輕會員爲名,開始向網絡文學傾斜,這種做法至少顯得操之過急;僅以兩部網絡小說爲由吸收一名未成年人,也與中國作家協會章程當中“發表或出版過具有一定水平的文學創作、理論評論、翻譯作品者,或從事文學的編輯、教學、組織工作有顯著成績者”這一條對會員資格的規定有所違背。
作爲廣大作家、文學工作者的專業性人民團體,積極吸納文學創作的新生力量,引導文學創作事業發展,是各級作家協會的職責所在。如何辨識文學創作真正的新生力量,對文學創作事業起到真正的引導作用,是協會應該不斷深思的問題。推動多種藝術風格、流派的發展,首先應當是推動業已成熟或有一定基礎的風格流派;鼓勵不同學術觀點和學派的自由討論,首先應當鼓勵具備一定學術含量的觀點。僅僅把“網絡文學”、“年輕人”當作新生力量的標籤,作家協會在發現和培養青年文學人才成長方面,就會處於被動地位,而被吸納的“新鮮血液”的成長和發展,也容易掉入後勁不足的尷尬。