李安贏了，再一次把一座金光閃閃的奧斯卡最佳導演的小金人攥在了手裏。而這一次他最強勁的對手，是足以用“偉大”、“大師”等一系列詞語來形容的斯皮爾伯格。既然李安在奧斯卡頒獎典禮上連斯皮爾伯格都能擊敗，那麼他的電影在票房上擊敗馮小剛和陸川，也就不是啥奇怪的事情了。

　　李安和《少年派》在奧斯卡上的風光無限，無形中又拉開了與其他華語導演的距離。對國內衆多連奧斯卡典禮的入場券都沒有拿過的電影從業者來說，有點羨慕嫉妒恨的心理，也是可以理解的。但是前後跨度12年，3部電影6座奧斯卡小金人，李安用時間和作品的含金量證明了他的成功絕非偶然。

　　在拍攝《少年派的奇幻漂流》的時候，好萊塢有一個票房雷區，被人戲稱爲“孩子、動物和水”。言外之意，拍攝以這三個爲主題的電影，往往出力不討好。但是這一次，“孩子、動物和水”，在《少年派》裏面一起得到了呈現，而且還詮釋得那麼完美，那麼動人，那麼令人難忘。而全球近6億美元的票房收入和4座奧斯卡小金人，就是對李安最好的回報和證明。

　　李安一騎絕塵，更多的華語導演只能望其項背，差距到底在哪裏？爲什麼一隻落難的老虎和一個落難的孩子，能夠在票房上叫座，又能夠在奧斯卡上叫好，而我們更多的國產電影，卻是既不叫座，又難叫好？當我們還在題材上投機取巧，總想拿歷史去忽悠國人；當我們甚至連歷史也不夠尊重，總以顛覆歷史爲能事的時候，李安和他的《少年派》卻告訴我們：題材不是問題，如何拍，拍什麼纔是問題。

　　《少年派》的勝利，當然不僅僅勝在美輪美奐的畫面和音效，更勝在他能夠把東方的哲學、宗教、信仰這些東西，通過電影的形式告訴觀衆。當李安用自己東西方完美融合的電影語言講述出一個《少年派》，哪怕它是一隻老虎和一個孩子的故事，也一樣能夠征服世界。

　　而國內導演缺的，恰恰就是哲學，信仰這些看似和電影無關的東西，缺的就是電影的想象力。想表現歷史，又歪曲歷史，最終淪爲各種勾心鬥角，血腥殺戮的《王的盛宴》就不說了，即便是在票房上創造了國產電影紀錄的《泰囧》，其誤打誤撞的成分也佔了一大半。一個電影界公認的事實就是，《泰囧》的成功，並不是電影有多好，更不是說徐錚有多天才，而只是它趕上了好時候，當觀衆被《一九四二》和《王的盛宴》這種糟心題材弄得心情灰暗的時候，《泰囧》出現了，觀衆的報復性觀影，最終成就了它的票房，成就了徐錚。

　　但是要說藝術成就，要說電影深度，要說故事想象力，《泰囧》幾乎都是空白。換言之，看《少年派》，我們除了能夠得到視覺上的享受，還能收穫心靈上的滋養，精神上的砥礪，但是看《泰囧》，我們得到的只是單純的感官刺激而已。學習李安好榜樣，國內導演還有很長的路要走。D141