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天津北方網訊：將於5月16日上演的歌劇《白毛女》，是天津歌舞劇院今年編排的一部重要作品。該劇爲了紀念毛澤東同志“在延安文藝座談會上的講話”發表七十週年、迎接黨的十八大勝利召開而編排的。5月7日，在歌舞劇院小排練廳裏，劇組進行了帶妝彩排，記者走進排練廳探班，與主創們聊起創作的事。
張成喜(A組楊白勞)——演出獨一無二的楊白勞
二十世紀八九十年代，張成喜曾經參加了歌劇《江姐》、《費加羅的婚禮》等劇目的表演。後來，便沒有再參與排演過歌劇。相隔20多年，當聽說自己被選中參演歌劇《白毛女》的消息時，他輾轉反側幾天睡不着覺。再次站在歌劇的舞臺上，張成喜有些緊張更有點激動。
平時一年也有一兩百場演出任務，但是儘管如此，那樣忙碌的單純的演唱卻抵不過一部歌劇對張成喜的吸引。他坦言：“歌劇的魅力無窮，一位真正的歌唱家是要有幾部有分量的歌劇做基礎的。”排練3個月以來，張成喜用過癮來形容這段密集又辛苦的日子。他說：“我這個年齡的人，對過去的苦日子還是有些瞭解的。所以，對於劇中人物的苦難也可以在充分理解的基礎上進行人物的塑造。不能忘記過去，同樣也該珍惜現在的好時光。臺上，我們演員需要奔跑、摔跤，腿上都戴着護膝。演出時有說有唱，只有在說的到位了，唱的時候才能盡情。大段的臺詞很‘要勁兒’，考驗演員的功力，也是一種非常過癮的實踐過程。”
在和年輕演員的合作上，張成喜也是將自己的表演功力充分發揮出來，年輕演員在配合表演中，也受其感染。他說：“年輕演員的反應很快，在排戲的過程中，好的歌劇演員不僅要認真，還要有積極的態度，才能達到藝術上的感染力。”
扈佳(B組喜兒)——傳承歌劇傳統
年輕演員扈佳是首次參演歌劇，第一次就演女主角，這讓一直從事單純演唱工作的扈佳感到了身上的壓力。這次參演大戲《白毛女》，扈佳本着學習的態度。她說：“和李瑛老師一起排戲，我跟着她學習舞臺表現力和聲音的張力，以及學習她對人物內心的揣摩。這些給我很大啓發和幫助。通過這段時間的排練，我在業務上有了很大提高。前段時間我出去參加了一臺演出，人家聽了我唱歌，都說，扈佳聲音和原來不一樣了，情感和表現力更強了。”
扈佳說：“排演歌劇，沒有話筒的輔助，演員全憑自己的歌唱實力傳遞聲音。現在出去演出，沒有話筒照樣可以應對自如。在和老師們的排練過程中，學會如何揣摩人物的內心。唱歌劇是一種挑戰。我之前看過很多版本的白毛女演出，對喜兒的事也有了比較透徹的瞭解。排練前，先讓自己進入角色，將人物命運和自己聯繫起來。有時排練，唱着唱着自己就隨着人物的命運流淚了。記得我排第一場戲，楊白勞去世那場，臺上哭完，下來以後自己又大哭了一場。排演歌劇，對於年輕歌唱演員來說是一次磨練和提升的過程，我也希望自己把好的歌劇傳統傳承下去。”
薛躍林(A組黃世仁)——反面角色不能臉譜化
扮演大反派黃世仁的演員薛躍林，對人物的理解是不能臉譜化。他說：“黃世仁既有爲善狡詐的一面，也有人性的一面，他既壞，又心虛。現在有些人覺得黃世仁是‘高富帥’的富二代代表，但是，從價值觀上評判，他依然是一個反面人物。我在塑造這個角色時，就在琢磨，如果演過了，人物就容易臉譜化。如何將黃世仁又壞又僞善，做賊心虛的性格演得入木三分。他對母親很孝順，對窮人又很奸詐。還是從人物內心去揣摩，去塑造，去設計一些表情和動作。把人物笑裏藏刀、恩威並施、不擇手段的側面都表現出來。另外，這是一部正劇，又要掌握好度，不能把黃世仁演出戲劇效果。”
王慧(黃母)——設計語言、動作塑造假面善人
黃世仁母親的戲份並不多，只在二幕一場、二場和三幕一場、二場露面。導演對原劇本內容又進行了刪減，因此，黃母的戲份更少了。要在很少的戲份裏，充分表現這個重要配角的精彩。演員王慧頗用了一番心思。
王慧扮演的黃母整日一掛佛珠不離手，就連睡覺都握在手裏。這是她給人物設計的“小動作”。王慧說：“黃母這個人物是一個假面善人。表面上吃齋唸佛，其實是對自己幹壞事以求心安的一種表現；對窮人心口不一，乾的都是見不得人的惡毒事。我用一種面無表情的方式加上咬牙切齒的語氣來表現人物不動聲色卻暗地裏心黑手辣的面貌。”用從牙縫裏擠出的話，生動地表現人物狠毒的一面。可見王慧作爲成熟演員的功力。
樂隊指揮董俊傑——首創民樂爲歌劇伴奏
指揮是歌劇的總調度，演出的節奏，演員的情緒，音色如何，都要靠指揮來調度。用民樂隊爲歌劇伴奏，這在國內歌劇界還是首創。董俊傑說，這樣的安排就是爲了突出歌劇《白毛女》的民族特色。
因此，民樂團這次不僅全員上陣，而且採用獨特的民樂器——管子來伴奏。力圖表現出整部劇悲愴、淒涼的效果。伴奏張力大，低音鼓和軍鼓等打擊樂的配合，充分表現出劇中人物的悲痛情緒。此外，在曲譜上，在引子和尾聲部分配器更爲細膩。同時，樂隊伴奏的節奏還要隨着演員的唱段強弱同步調整，還要關照觀衆的情緒。對於指揮來說，最爲重要的環節就是記住戲，記住情節，依據情節和人物的內心變化，適時做好音樂效果的配合。
通過觀看彩排，記者已經被這飽含真情的表演所打動。更被所有主創人員揣摩劇目，揣摩人物，精巧構思，獨特的創作靈感所感動。天津歌舞劇院版的歌劇《白毛女》，是一部擯棄了冗長內容，融入了創新元素的歌劇，各種精彩，還要由觀衆到現場去親自體味。(記者吳宏 攝影馬成)
